Bridal Chamber

Das Brautgemach, in alten Chroniken Kamera picta genannt, ist ein Raum, in der nordöstlichen Turm der Burg von San Giorgio di Mantova entfernt. Es ist berühmt für die Fresken an den Wänden, Meisterwerk des Andrea Mantegna, zwischen 1465 und 1474 gemacht Mantegna suchten eine Fresken, die alle Wände und die gewölbten Decken investieren würde, die Anpassung an die architektonischen Grenzen der Umwelt aber gleichzeitig durch die Wände mit Illusionsmalerei brechen, als Raum wurden weit über die physikalischen Grenzen des Raumes erweitert. Das allgemeine Thema ist eine Feier des gesamten politischen und dynastischen Familie Gonzaga, mit der Wahl von Kardinal Francesco Gonzaga.

Geschichte

, Dass der Interviewraum und das Schlafzimmer der Repräsentation, wo Louis wurde mit Familienmitgliedern treffen: Die Einrichtung der Zimmer wurde von Ludovico Gonzaga zu Mantegna, Hofmaler seit 1460. Das Zimmer hatte ursprünglich eine doppelte Funktion in Betrieb genommen.

Der Anlass des Ausschusses ist bei weitem nicht von Gelehrten zu klären, Aufzeichnen verschiedener Abweichungen. Die traditionelle Interpretation Legierung Fresken Wahl auf den Thron der Kardinäle der Sohn des Marquis Ludovico, Francesco Gonzaga, die am 1. Januar 1462 der Schauplatz des Gerichtshofes würde dann der Marquis, der die Nachricht von der Sitzung empfängt und dass Vater und Sohn zeigen würde, nahm dass Sie in der freudigen Ereignis befinden. Abbildung reife und dick von Francis jedoch nicht im Einklang mit seiner Zeit im Jahre 1461, etwa 17 Jahre alt, sagte er aus, anstatt auf seine angebliche Porträt heute in Neapel aufbewahrt. Es wurde dann gedacht, dass die Fresken feiern die Ankunft Seiner Eminenz in Mantua im August 1472, als es war bereit, den Titel des Sant'Andrea empfangen.

Die zeitliche Abfolge der Bilder wurde von der Restaurierung 1984-1987 geklärt: der Maler begann die Zeit mit begrenzten Hinter trocken, vor allem die Teile von "" Oculus "und Girlande um ihn herum; Dann lief er an der Wand des Gerichts, wo es eine geheimnisvolle Fett Tempera verwendet wurde, trocken fahren Sie mit "pontate" liegen; Sie folgten den Osten und Süden Wände, durch Vorhänge Gemälden, wo er die traditionelle Technik der Fresko bedeckt; Schließlich ist es die Westwand der Treffen, sowie behandelte fresco gemalt und in "Tagen" durchgeführt wurde, sehr klein, erleben eine langsame Operation, die fast zehn Jahren bestätigt das Unternehmen, unabhängig von anderen Aufgaben, die der Lehrer zu erfüllen hatte dauerte.

Nach dem Tod von Louis, der Raum und seine Zyklus erlitt eine Reihe von Unglücksfällen, die oft abgebaut sowie die physische Konservierung, die Rolle in der Geschichte der Kunst. Ein paar Jahre nach dem Tod des Marquis die Kammer, um Wertsachen verwendet: Vielleicht aus diesem Grund, um Vasari war nicht erlaubt zu besuchen, ohne sie aus dem Datensatz der Schraube. Während der kaiserlichen Besatzung von 1630 erlitt zahlreiche Schäden, nur virtuell auf die Elemente, bis 1875 oder so aufgegeben werden. Es ist nicht klar, wenn der Raum begann, als "Brautkammer". In jedem Fall Ersuchen ergeht im Rahmen einer marktbeherrschenden Stellung durch die Anwesenheit von Ludovico dargestellt neben seiner Frau, nicht so sehr, weil es ein Brautgemach. In der Tat verwendet die Gonzaga den Raum vorzubereiten und zu bewahren ihre Geschäftsunterlagen und zu empfangen, fast eine Studie der Repräsentation. Es ist in der Tat ein Schrank zur Aufbewahrung von Dokumenten, sondern auch die Haken, die die Position des Bettes bestimmt.

Das verwendete, einschließlich Technik, in einigen Episoden Teile trocknen mehr oder weniger umfangreich, war nicht förderlich für die Erhaltung und haben vage Nachrichten über die Wiederherstellung vor dem neunzehnten Jahrhundert. Den folgenden Jahren bis zu der von 1941 waren zahlreich und unzulänglich. Schließlich im Jahre 1987 begab er sich nach einer umfangreichen Restaurierung mit modernen Techniken, die alle, die überlebten Rücksendung der Arbeiten zu den Studien und der öffentlichen Nutzung realisiert.

Das Erdbeben in Emilia 2012 wieder eröffnet eine alte microfenditura, die vertikal und schräg in der Szene des Gerichts ausgeführt wird und hat einen Teil bemaltem Gips entfernt wird. Technische Maßnahmen sind im Gange, um von möglichen Erdbeben Brautgemach zu sichern.

Beschreibung und Stil

Giulio Carlo Argan zeigt, dass das Gemälde Mantegna hier, wie in anderen Werken, zeichnet sich durch seine Beschwörung der Bilder der Antike geprägt. Mantegna ist die erste große "klassische" Malerei. Seine Kunst kann als "Klassische Archäologie" beschrieben werden.

Allgemeine Layout

In dem Raum, fast kubischen Mantegna studierte eine Dekoration, die alle von den Wänden und den gewölbten Decken investiert, die Anpassung an die architektonischen Grenzen der Umgebung, aber zur gleichen Zeit durch die Wände mit Illusionsmalerei brechen, als ob Sie in der Mitte einer offenen Galerie waren oder eines Pavillons nach außen offen.

Grund Verbindung zwischen Szenen auf den Wänden ist die gefälschte Marmorsockel, die alle um das untere Ende, an dem die Säulen ruhen, die die Szenen in drei Öffnungen unterteilen geht. Das Gewölbe ist mit Fresken was auf eine Kugelform und hat eine zentrale Rundfenster, aus dem hervorstehen Charaktere und Tiere gegen den blauen Himmel abhebt. Rund all'oculo einige Gemälde Rippen, die den Raum in Lutschtabletten und Federn. Die Rippen in gefälschte beenden reicht in den Hauptstädten, sich auf die wirklichen Konsolen der Zeit stillsteht, die einzigen Elemente in der Entlastung der gesamten Dekoration, zusammen mit den Rahmen der Türen und am Kamin. Jede Konsole ruht in Übereinstimmung mit einer der Säulen Gemälde.

Das obere Register der Wände wird von zwölf Lünetten, mit Girlanden und Unternehmen der Gonzaga dekoriert besetzt. An der Basis der den Lünetten, zwischen Konsole und Konsole, bildlich laufen sie Auktionen, die Sie den Cursor auf den Vorhängen, die als abweichend zum Betrachten der wichtigsten Szenen ermöglichen dargestellt sind. Diese Vorhänge, die wirklich die Wände der Räume des Schlosses bedeckt, simulieren Brokat oder Leder in Gold geprägt und mit blau gesäumt, und basieren auf den Süden und Osten Wände abgesenkt und sind an der Wand im Norden und Westen offen.

Das allgemeine Thema ist die Feier des gesamten politischen und dynastischen Familie Gonzaga, wenn auch jahrzehntelange Studien haben es versäumt, eindeutig Interpretation von allen Wissenschaftlern akzeptiert zu klären. Wahrscheinlich ist die Gestaltung der komplexen Ikonographie nahm Ratschläge aus verschiedenen Quellen, darunter auf jeden Fall, dass der Marquis selbst. Viele sind Porträts, akribisch im Aussehen beibehalten und manchmal in der Psychologie. Obwohl positive Identifizierung von jedem ist nicht möglich, wegen des Mangels an Beweisen, sind einige unter den intensivsten in dieser Art von Mantegna.

Die Zeit

Das Gewölbe besteht aus einer abgehängten Decke, die in illusionistisch Segel und Federn Gemälde unterteilt zusammengesetzt ist. Einige gefälschte Rippen, die den Raum in reguläre Zahlen, mit goldenem Hintergrund und monochrome Gemälde und Skulpturen, die clipei Stuck simulieren. Die geschickte Gliederung der Architekturmalerei zu simulieren einmal tief, fast kugelförmig, das ist eigentlich eine leichte Kurventyp "gekratzt".

In der Mitte ist die berühmte Rundfenster, das erstaunlichste Liederzyklus, wo sie auf die extremen Versuche illusionistischen Ovetari Kapelle in Padua übernommen. Es ist eine Runde geöffnet illusionistisch in den Himmel, die den berühmten oculus des Pantheons, das alte Denkmal par excellence von Humanisten gefeiert erinnern war. Nell'oculo, aus der Perspektive der "sott'in auf" verkürzt, eine Balustrade aus denen hervorstehen eine Hofdame, begleitet von ihrem Diener Farbe, eine Gruppe zu Hause, ein Dutzend Putten, ein Pfau und eine Vase sieht man vor dem Hintergrund von einem blauen Himmel. Um den Eindruck des Oculus offen zu verstärken, gemalt Mantegna einige Putten schweben gefährlich Festhalten an der Innenseite des Rahmens, mit schwindelerregenden Blick auf die pummeligen Körper: eines wird auch gezeigt, wie er pinkelt. Die Vielzahl von Posen ist sehr reich, auf eine absolute Bewegungsfreiheit von Körpern im Raum gegründet: Einige Kinder kommen, um das Ende in den Ringen der Balustrade setzen, oder sind nur sichtbar in eine Hand ragte aus.

Wenn es nicht klar, ob die Identifikation von Mädchen mit echten Menschen kreist um die Gonzaga Platz, werden sie in verschiedenen Einstellungen und ihre spielerischen Ausdrucksformen erzogen scheinen, um die Vorbereitung der ein Witz, eine Geschichte aus dem Alltag nach dem Vorbild von Donatello vorschlagen. Die schwere Topfzitrus ist in der Tat auf einen Stock gestützt und Mädchen auf, mit lächelnden Gesichtern und Komplizen, scheinen sie zu, um sie in den Raum fallen.

In der Wolke in der Nähe der Vase ist ein menschliches Profil, wahrscheinlich dünn verkleidete Selbstporträt verborgen.

Das Oculus von einem kreisförmigen Kranz umgeben, der wiederum in einem Quadrat von falschen Rippen, die mit einem Muster erinnert an gewebten Handflächen des antiken Reliefs gemalt sind beigefügt. An der Kreuzung zwischen gold Medaillons. Rund um den Platz sind acht Lutschtabletten mit goldenem Hintergrund angeordnet, die jeweils einen kreisförmigen Kranz umschließt ein Porträt von einem der ersten acht römischen Kaiser, grau in grau gemalt, von einem Cherub durch flatternde Bänder umgeben unterstützt. Diese Darstellung dichtet die Konzeption stark antiqua gesamte Umgebung. Das Caesars sind Porträts im Gegenuhrzeigersinn mit dem Namen im Medaillon und ihre Posen werden variiert, um eine Schematismus zu vermeiden. Sie sind:

  • Octavian Augustus
  • Tiberius
  • Caligula
  • Claudio
  • Nero
  • Galba
  • Otho

Rund Pastillen, Register in äußerster Randlage platziert 00.00 Federn entsprechend jeder Blende an den Wänden. Sie sind mit gefälschten Reliefs von mythologischen Inspiration dekoriert, symbolisch feiert die Tugenden des Marquis als Führer und Staatsmann, wie Mut, Intelligenz, Stärke. Sie sind:

  • Orpheus bezaubert die Kräfte der Natur
  • Orpheus bezaubert Cerberus und Fury
  • Der Tod von Orpheus
  • Arion charmante dolphin
  • Arione rettete den dolphin
  • Periander Verurteilung der schlechten Segler
  • Hercules schießt einen Pfeil an der Zentaur Nessus
  • Nessus und Deianira
  • Herkules im Kampf mit dem Löwen von Nemea
  • Hercules Tötung der Hydra
  • Herkules und Antaeus
  • Hercules töten Cerberus

Die Rippen sind in gefälschte Hauptstädten mit Pflanzen dekoriert, die auf der Grundlage der Putten-Medaillon gesetzt zu beenden. Diese Hauptstädten auf realen Konsolen basiert.

Wand des Gerichts

Die Szene des Gerichts hat ein Layout besonders originell, um die Form des Raumes passen. Die Anwesenheit von einem Kamin in der Tat, die in der unteren Hälfte der Fresken bestimmt narrative dringt, machte es sehr schwierig, die Szene ohne Unterbrechung gesetzt, aber Mantegna löste das Problem, indem Sie die Hilfsmittel der Platzierung der Szene auf einer erhöhten Plattform von einigen abgerufen Treppen, die in die rechte Seite. Von dieser Plattform aus, dessen Boden mit dem Regal über dem Kamin zusammenfällt, hängen kostbare Teppiche, die die Pracht der Szene zu verbessern.

Der erste Sektor ist durch ein Fenster mit Blick auf den Mincio hier Mantegna nur ziehen ein Vorhang geschlossen besetzt. Im zweiten Zelt ist offenbart und zeigt die Gonzaga Platz vor dem Hintergrund einer hohen Hürde mit Marmormedaillons verziert, hinter dem ein Bäumchen durchbricht der Lünette einberufen. Der dritte Sektor hat den Vorhang geschlossen, aber eine Reihe von Menschen, die vor Ihnen, auch zu Fuß an der Säule nach einem Gerät, das die Grenze zwischen der realen Welt und die Welt der Malerei, die bereits von Donatello verwendet verwischt.

Der Zentralbereich zeigt, der Marquis Ludovico Gonzaga auf einem Thron sitzend links als "de nocte", betonen, insbesondere dank der Position etwas abgelegen. Er ist als Holding einen Brief geschildert und spricht mit einem Diener von der Hakennase, wahrscheinlich seine Sekretärin Marsilio Andreasi oder Raimondo Lupi di Soragna. Die Verlegung der Marquis ist das einzige, das die Stille der Gruppe bricht unweigerlich die Aufmerksamkeit des Betrachters. Unter dem Thron hockte wird der Hund die Lieblings Marquis, Ruby, ein Symbol der Treue. Hinter ihm wird dann stand der dritte Sohn Gianfrancesco, der seine Hände auf die Schultern des Kindes, vielleicht der prothonotary Ludovichino hält. Der Mann im schwarzen Hut ist Vittorino da Feltre, Erzieher des Marquis und seine Söhne. In seiner Mitte ist der Sitz des Marquis Frau Barbara von Brandenburg, befindet sich vorne und fast mit einem Hauch von würdevollen Unterwerfung, mit einem kleinen Mädchen in die Knie, die ihr einen Apfel in einer Geste der kindliche Naivität, vielleicht das jüngste Paola zu bieten scheint. Hinter der Mutter steht Rodolfo, flankiert auf der rechten Seite von einer Frau, vielleicht Barbarina Gonzaga. Die anderen Charaktere sind unsicher. Das erste Profil im Hintergrund von links wurde als möglicher Porträt von Leon Battista Alberti interpretiert, während die Frau hinter Barbarina ist vielleicht eine Krankenschwester zu Hause Gonzaga oder, wie einige Gelehrte, Paola Malatesta, Mutter von Louis III, in Mönchsgewand ; unten ist der berühmte Zwergenplatz, Blick direkt auf den Betrachter; Stehen Säule ist teilweise von einer vertrauten bedeckt.

Der nächste Sektor zeigt sieben Höflinge, die an den Marquis Familie auf der Plattform kommen, zum Teil, einige Treppensteigen durch einen Vorraum. Der letzte "Enter" in der Szene abweichende den Vorhang, hinter dem Sie einen sonnigen Innenhof mit Maurer bei der Arbeit sehen.

In der Spreizung des Fensters ist eine Fälschung Marmorverkleidung, die von Adern, von denen verdeckt das 16. Juni 1465, als Fake Graffiti bemalt und in der Regel als das Datum des Beginns der Arbeiten interpretiert gekreuzt.

Es ist unklar, die genaue Folge von dem Fresko von dieser Wand bezeichnet. Grund las die Schrift auf dem Brief, den Marquis hielt, nach einigen derselben Hand durch den Kardinal in der Westwand stattfand, wurde die letzte Wiederherstellung bestätigt als endgültig verloren. Einige haben den Brief als eine dringende Einberufung Ludovico als Kommandant der Mailänder Truppen interpretiert, von der Herzogin von Mailand, Bianca Maria Visconti, denn dell'aggravarsi Bedingungen ihr Mann Francesco Sforza von Mailand verschickt 30. Dezember 1461 erreicht hatte, Mantua am 1. Januar 1462, dem Datum zu den Feierlichkeiten des neuen Kardinals bestimmt. Partei ligiamente für Milan aufzugeben die Festlichkeiten, würde Ludwig gerne Cocoon Sohn Francesco, die den Weg in die entgegengesetzte Richtung gereist, der Rückkehr von Mailand, wo er gegangen war, um Sforza für die Rolle, die er bei den Verhandlungen zu seiner Ernennung spielte danken erfüllt Kardinal. Der Knopf faldistorio dem Thron würde so nur die Adresse der Brief, Detail, das als eine Art Damnatio memoriae von Gonzaga mit dem Sforza ordnete interpretiert wurde, schuldig zu scheitern abdecken, um das Erbe zu verhindern, ihre erste und dann die heiraten 'andere Tochter Tochter von Ludovico. Aber viele haben Zweifel, dass Rache so hermetischen könnte in einem Werk so wichtig, vertreten sein und hob einige sogar Zweifel, ob die Folge des Briefes und der Abfahrt des Marquis von Mailand war so bedeutend, dass es verewigt werden.

Vor kurzem hat eine Studie der John Pasetti und Gianna Pinotti auf die Zahlen an der Nordwand der Höflinge viel von der Sforza Familie, darunter eine junge Ludovico il Moro gemalt geglaubt.

Wand Encounter

Die Westwand, genannt "Encounter", wird in ähnlicher Weise in drei Sektoren unterteilt. In der rechten man sich die "" Begegnung "selbst, in der Mitte einige Kinder halten ein Plaque-Einsatz und in den linken Paraden den Hof des Marquis, der mit zwei Zeichen auch im Mittelabschnitt weiter: sie vertreten in ' engen Raum zwischen der Säule und der realen Ablage des Sturzes der Tür, erweist sich als schwierig, effektiv zwischen der realen Welt und der Welt der Malerei zu liefern Durchdringung. In der Säule zwischen der Sitzung und die Cherubim es ist versteckt in der Grisaille Porträt Mantegna als Maske.

Während des Treffens sie dargestellt werden, die Marquis Ludovico, dieses Mal in offiziellen Roben, neben seinem Sohn Francis Kardinal. Unter ihnen sind die Kinder von Federico Gonzaga, Francesco und Sigismund, während sein Vater ist auf der rechten Seite: die großzügigen Falten ihres Kleides sind ein Trick, um Kyphose zu verstecken. Federico ist auf zwei Männer, eine vor und eine im Hintergrund reden, wie von einigen Christian I. von Dänemark und Friedrich III, der Heilige römische Kaiser Zahlen, die den Stolz der Familie der königlichen Verwandtschaft stellen angezeigt. Der Junge in der Mitte ist endlich der letzte Sohn des Markgrafen, der prothonotary Ludovico, hält die Hand seines Bruders und Neffe Kardinal, die Zukunft Kardinal, die den Zweig der Familie für die kirchliche cursus. Die Szene hat eine gewisse Steifigkeit, durch die statische Art der Zeichen im Profil oder drei Viertel dargestellt, um die Bedeutung des Augenblicks zu betonen bestimmt.

Im Hintergrund wird sie vertreten einen idealen Blick auf Rom, in dem Sie das Kolosseum, die Cestius-Pyramide, das Theater des Marcellus, die Brücke Nomentano, die Aurelius-Mauern usw. erkennen Mantegna erfand auch einige Denkmäler der gesamte Stoff, als eine kolossale Statue des Herkules, in einem architektonischen Eigenheit, die nichts zu philologischen hat, wahrscheinlich aus einer Ausarbeitung fantastischen Template-basierten Druck abgeleitet. Die Wahl der Ewigen Stadt war symbolisch für die starke Bindung zwischen der Dynastie und Rom, gestärkt durch die Ernennung zum Kardinal bemerkte, und auch könnte ein Zitat guten Wünsche für den Kardinal als mögliche künftige Papst werden. Auf der rechten Seite ist auch eine Höhle, in der einige Bergleute bei der Arbeit sind in Bildhauerei Blöcke und Spalten.

Der Mittelteil wird von Putten die Widmungsplakette belegt. Er lautet: "". Neben der Signatur "public" des Künstlers, der sich selbst "Padua", liest sie das Datum 1474, die allgemein als die des Arbeitsende und Worte der Schmeichelei zu Lodovico Gonzaga und seine Frau Barbara bezeichnet.

Die letzte Restaurierung wurde in der Zeitschrift wieder entdeckt habe einen Wohnwagen der Heiligen Drei Könige, liegend trocken und bereits mit Dreck bedeckt, vielleicht hinzugefügt, um die Wintersaison der Sitzung anzugeben, trotz der üppigen Vegetation, aber auch einige Orangenbäume, die in voller Blüte Ende des Jahres. In Raum links fehlt ein Langstrecken-Seite, die von einem neu zu streichen achtzehnten Jahrhunderts abgedeckt worden war: die Wiederherstellung bestätigte den vollständigen Verlust der Gemälde, wo er sich versteckt hielt eine Zahl, die immer noch eine Hand zu sehen ist.

Kleinere Wände

Süden und Osten Wände sind mit Vorhängen bedeckt, über die hinaus sprießen Lünetten. Im Süden sie eine Tür und einen Schrank zu öffnen. Über dem Sturz der Tür wird bemalt ein großer Wappen Gonzaga eher schäbig und Lünetten sind fast unleserlich. Der Osten ist die am besten erhaltene und hat drei schöne Lünetten mit Girlanden und heraldische Geräte.

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