Burgundische Schule

Burgundische Schule ist ein Begriff verwendet, um eine Gruppe von Komponisten im fünfzehnten Jahrhundert in, was jetzt die östlich von Frankreich, Belgien und den Niederlanden aktiv zu nennen, war das Zentrum Motor das Gericht der Herzöge von Burgund. Die wichtigsten Namen mit dieser Schule verbunden sind, sind diejenigen von Guillaume Dufay, Gilles Binchois und Antoine Busnois. Die Schule von Burgund war die erste Phase der Bildung der nächsten Franco-Flemish School, der Mitte Motor des Renaissancemusik in ganz Europa.

Das Erbe

Im späten Mittelalter und der frühen Renaissance in Europa tendierten die Kulturzentren, von Ort zu Ort zu bewegen aufgrund der politischen Veränderungen und der Gegenwart der spirituellen Kraft und der zeitlichen Papsttum, antipapa und des Heiligen Römischen Reiches. Im vierzehnten Jahrhundert die großen Musikzentren waren im Norden Frankreichs, Avignon und Italien, die jeweils von Guillaume de Machaut und der ars nova, ars subtilior und Landini vertreten; Avignon hatte eine kurze, aber wichtige kulturelle Entwicklung nach der Übertragung des Papsttums nach der Abendländische Schisma. Als Frankreich wurde durch den Hundertjährigen Krieg von 1337 bis 1453 erschütterte, migriert das kulturelle Zentrum nach Osten in das Gebiet der Burgunder und den Niederlanden.

Während der Herrschaft des Hauses Valois, war die burgundische der mächtigste und stabile Dynastie von Europa und, nach und nach, ist beigefügt Flandern, Brabant, die Niederlande, Luxemburg, Elsass und Lothringen. Vor allem während der Regierungszeit von Philipp dem Guten und Karl der Kühne war dieses ganze Gebiet namens Burgund ein Zentrum der musikalischen Kreativität. Die meisten der musikalischen Aktivitäten nicht stattgefunden hat, aber in dieser Region von Frankreich heißt jetzt Burgund Hauptstadt Dijon mit, auch wenn die Herzöge von Burgund Sie eine administrative Zentrum gehalten: die großen Musikzentren der Zeit waren eher Brüssel, Brügge, Lille und Arras sowie den kleineren Städten in den betroffenen Bereich.

Die Musiker der Region ging nach Burgund zu studieren und zu erwerben Ruhm. Die Herzöge von Burgund waren nicht nur Stammgäste, sondern nahm eine aktive Rolle bei der Entwicklung der Musik: Karl der Kühne spielte die Harfe und der Motetten und Chansons komponiert, obwohl seine Arbeit nicht überlebt haben. The Dukes ermutigt auch die Zusammensetzung der weltlichen Musik, etwas selten zuvor in der Geschichte der europäischen Musik gesehen. Diese Funktion hat zu ihnen sagen, dass der burgundischen Epoche war ein Phänomen der Renaissance.

Die Migration der Musikkultur von Paris nach Burgund mit dem Übergang von der Musik des Mittelalters bis zur Renaissance-Musik übereinstimmt; während Guillaume de Machaut gilt als eine der letzten mittelalterlichen Komponisten wird Dufay als erste Renaissance-Komponisten. Karl der Kühne wurde 1477 in der Schlacht von Nancy, während einer seiner Versuche, andere Gebiete zu seiner Regel hinzuzufügen getötet. Nach seinem Tod wurde die Musik weiterhin in der Region Burgund gedeihen, aber aus dem ersten Jahrzehnt des sechzehnten Jahrhunderts wurde das Gebiet von den Habsburgern auch Gönner der Musik absorbiert.

Komponisten

Die Geschichte der burgundischen Musik begann mit der Organisation der Kapelle im Jahre 1384 von Philip das mutige, zwanzig Jahre später, als sein Tod, wetteifern sie in Glanz mit der Kapelle der Päpste in Avignon. Die Komponisten, die Teil dieser Kapelle waren, waren Johannes Tapissier und Nicolas Grenon, die ihre Erfahrungen bei der Neuentwicklung des gleichen in 1415. Andere Komponisten brachten, waren Hugo und Arnold de Lantins dass Dufay in Italien getroffen.

Die berühmtesten Komponisten der burgundischen Schule war definitiv Dufay, der auch der berühmteste Komponist Europas im fünfzehnten Jahrhundert war. Er schrieb Musik in vielen Formen aktuellen Zeitpunkt, Musik, melodisch, singable und unvergesslich war. Moderne von Dufay waren Komponisten Gilles Binchois, der am Hof ​​von Burgund zwischen 1430 und 1460 und Hayne van Ghizeghem, Komponist, Sänger und Soldaten, der in der letzten Feldzug Karls des Kühnen getötet worden sein kann war.

Nach dem Tod von Dufay im Jahre 1474, die wichtigste Komponente der Schule wurde Busnois Antoine, der auch ein sehr produktiver Komponist von Chansons und vielleicht schrieb die Melodie L'homme armé.

Stile und musikalischen Formen

Die Musiker der burgundischen Schule predilissero Musik profane dest bis zu Hause wohnte; viele Kirchenmusik wurden speziell von Komponisten, die in Italien in der päpstlichen Chor lebten, zum Beispiel kommen. Die wichtigsten Formen der weltlichen Musik von den Musikern der Schule verwendet wurden, waren die vier "festen Formen", die alle allgemein als Chanson bekannt. Der vier der Rondeau war der populärste; in jedem Fall ist der letztere sind in einem größeren Ausmaß als die anderen Formen erhalten. Die meisten Rondeau war drei Stimmen und viele von ihnen, vor allem in Frankreich, hatten Texte in verschiedenen Sprachen. In den meisten Rondeau wurde das oberste Element mit dem Text kombiniert, während die anderen beiden wurden in der Regel von den Instrumenten gespielt. Der Bergerette wurde von den Burgundern entwickelt; es war wie ein virelai jedoch mit einem Vers kürzer.

Viele Komponisten schrieben auch geistliche Musik in Latin; Dies galt für mehrere genarazioni zu kommen. Sie komponierten Messen, Motetten und Magnificat-Zyklen. Während dieser Zeit wurden die Massen aus verschiedenen Teilen von verschiedenen Komponisten, die oft ein Hauptgrund, auf der Grundlage des Cantus firmus verwendet schriftliche gebildet. Dufay, Binchois, Busnois, Reginald Liebert und andere schrieb Ernte von diesem Typ. Einer der als Cantus firmus verwendet Gründe war, dass de l'homme armé die auch durch andere Komponisten seiner Zeit und den folgenden Jahrhunderten verwendet; für die Wahrheit, dass Grund, es als Basis für die Zusammensetzung der Massen in der Geschichte der Musik verwendet wurde. Während des Zeitraums, in dem die Motette gingen wir isorhythmischen Polyphonie vierzehnten Jahrhunderts verwandeln Modelle wurden Schnittstücke durch die letzten Mitglieder der Schule als Busnois produziert.

In Motetten als die Massen und andere sakrale Musik, eine sehr verbreitete Technik allgemein angenommen war, dass Fauxbourdon eine parallele Harmonisierung der einem bereits vorhandenen Song, manchmal verziert, um Monotonie zu vermeiden. Die Zusammensetzungen, die die Fauxbourdon verwendet erlaubt größere Klarheit im Verständnis des Textes, die zwar nicht so die Einfachheit des vorherigen Titels.

Die Instrumentalmusik wurde in der Schule oft zu den Gerichts Tänze angebaut. Eine Besonderheit des burgundischen Stil war, was die Dukes bevorzugten Werkzeuge, um Stempel hoch wie Trompeten, Trommeln und Dudelsäcken und ist aus diesem Grund, dass die Stücke, die überlebt haben, sind zum größten Teil für diese Art von Instrument für die Klassiker geschrieben und nicht Laute und Harfe. In Ausführung dieser Zeit die Instrumente Timbre Hoch wurden auf einer hohen Position als Balkon platziert, während die anderen Darsteller waren in der Nähe der Tänzer gelegt. Instrumentalformen enthalten die Bassadanza, die ein zeremonieller Tanz der aristokratischen Charakter und mit einem sehr langsam war. Normalerweise war es, nach dem modernen Notation in 6/8, und wurde in der Regel von einem sehr schnellen Tanz wie Tordion oder pas de Brabant gefolgt.

Das burgundische Schule war die erste Generation von was würden die franko-flämischen Schule, mehrere Generationen von Komponisten, die seit über 150 Jahren in polyphonen Stil auf den ersten Anzeichen von Renaissance-Musik komponiert werden. Dazu gehörte der letzten Generation von Komponisten, die nicht an das Gericht oder zur Region Burgund verbunden waren, wurden aber von der geografischen Nähe oder der musikalischen Praxis verbunden sind, welche den Namen von Johannes Ockeghem, Jacob Obrecht, Josquin Desprez, Adrian Willaert und Orlando di Lasso.

Handschriften

Es gibt etwa 65 Handschriften Musik von Komponisten, die der Schule von Burgund gehören, enthalten. Die wichtigsten sind die folgenden:

  • Canons Manuskript. Dieses Manuskript ist an der Bodleian Library in Oxford England gehalten; Es nach dem früheren Besitzer, Matteo Luigi Canonici, einem Jesuiten venezianischen achtzehnten Jahrhunderts benannt. 380 enthält 60 Kompositionen von verschiedenen Komponisten. Das Manuskript umfasst geistliche und weltliche Musik.
  • Laborde Chansonnier; Es dauert im Namen Paul Melon haben sie Yale University gespendet; Er ist derzeit an der Beinecke Bibliothek an der Universität gehalten. Es enthält 57 Kompositionen, die Musik sind von englischen Komponisten und Italienisch, aber nicht von Komponisten an die Schule von Burgund gehören.
  • Dijon Chansonnier. Einige von der Musik des Komponisten nicht mit der Schule als Ockeghem, Loyset Compère und Johannes Tinctoris verbunden sind; es ist die Bibliothek von Dijon und enthält 161 Stücke.
  • El Escorial Chansonnier; ist es in der Bibliothek des Klosters in El Escorial bei Madrid. Es enthält insgesamt 62 Kompositionen von denen nur einer mit Gilles Binchois zugeschrieben, obwohl viele der Rest sind Binchois, Dunstable, Dufay und anderen zugeschrieben.

Komponisten der burgundischen Schule

  • Johannes Tapissier
  • Guillaume Dufay
  • Hugo de Lantins
  • Arnold de Lantins
  • Reginaldus Libert
  • Gilles Binchois
  • Johannes Brassart
  • Hayne van Ghizeghem
  • Pierre Fontaine
  • Nicolas Grenon
  • Gilles Joye
  • Robert Morton
  • Antoine Busnois
  • Guillaume le Rouge
  • Adrien Basin
  • Jacobus Vide
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