Capponi-Kapelle

Die Kapelle Barbadori, dann Capponi, in der Kirche Santa Felicita in Florenz, unmittelbar rechts neben dem Eingang vom Haupteingang. Die Kapelle, abgesehen davon, dass eine wichtige Arbeit der künstlerischen Laufbahn von Filippo Brunelleschi, ist bekannt für die Erhaltung der Verkündigung und vor allem die Absetzung, ein großes Gemälde als eines der Meisterwerke des Pontormo und Manierismus im Allgemeinen.

Geschichte

Bartolommeo Barbadori beauftragte die Familienkapelle Filippo Brunelleschi um 1420. Mit der Zerstörung des Ridolfi Kapelle in San Jacopo sopra Arno, ist diese Kapelle die älteste Werk dieser Art von Brunelleschi erbaut, der überlebt hat, trotz der umfangreichen Änderungen, gefolgt, und eine der ersten Phasen des Prozesses der Reflexion über das Thema des großen Architekten der Gebäude mit einem zentralen Plan. Die Kapelle, die der Jungfrau Maria gewidmet ist, war wahrscheinlich gebaut, um ein Fresko der Verkündigung, auf dem Tresen so wie das Gnadenbild der Verkündigung Mariä Verkündigung gemalt zu ehren, wie sie auch in San Marco und Santa Maria Novella gefunden. An der gleichen Stelle dann Pontormo gemalt dem gleichen Thema.

Die Kapelle wurde im Jahre 1487 an Antonio Paganelli und ab 22. Mai verkauft, verkauft 1525 Bernardo Paganelli es um die Capponi Familie, vor allem Lodovico Gino, der in der Nähe von Via de 'Bardi lebten. Er hat vor kurzem aus Rom zurückgekehrt und jetzt vierzig, war begierig darauf, einen Platz für sein Begräbnis und seiner Familie vorzubereiten, wie es in einem Dokument vom 1. Juli 1525, die eine Reihe von finanziellen Regelungen für die Seelsorge bestellt reflektiert wird, Was für neue Investitionen und die Laufzeit von fünf Massen wöchentlich. Capponi änderte auch die Hingabe, von der Verkündigung an die Pietà, und machte dann die Wiederherstellung und renovieren durch Jacopo Pontormo, unterstützt von dem jungen Agnolo Bronzino. Die Glasmalerei stammt aus dem 1526 von Guillaume de Marcillat.

Unklar ist, ob die Wahl des Pontormo Capponi erst am künstlerischen Wert oder wenn er, dass er mit dem Maler Sympathie für die Ideen der Reform der Kirche, die in jenen Jahren waren oft gesehen, wie gerade durch einige Kleriker führen gemeinsam genutzten basiert. Solche Vermutungen beeinflusst lange eine negative Bewertung des Künstlers, von der Gegen Giorgio Vasari, der nicht verfehlte, um die Präferenz für deutsche Herren und die Abkehr von "Tanz Weise" zu kritisieren. Im Jahre 1528 der Künstler, der kategorisch Schutz für seine unvergleichliche gebeten hatte nicht offen legen vorzeitig die neue figurative, beendete seine Arbeit. Die Kapelle dann, "das Staunen aller von Florenz", wurde schließlich "entdeckt und gesehen."

Im Jahre 1722 Ferrante Capponi hatte wieder zur Wiederherstellung der Kapelle statt einen neuen Altar mit mehrfarbigem Marmor dekoriert und macht es mit einem schmiedeeisernen Tor, das noch vorhanden ist, mit dem Wappen der Familie zu schließen. Vielleicht geht es zurück zu dieser Zeit bewegen die Runde mit der Madonna mit Kind von Pontormo, die bereits auf dem Altar der Kapelle seines Privatpalast.

Nach 1735, zu der Zeit des Wiederaufbaus der Kirche von Ferdinando Ruggieri, wurde das äußere Erscheinungsbild der Kapelle neu angeordnet. In 1765-1767 wurde sie zerstört und dann wieder aufgebaut die Zeit, um die Erstellung des Chores dell'affaccio Prince im Schiff der Kirche zu ermöglichen, entlang der Promenade der Vasari-Korridor, verlieren sowohl die ursprüngliche Kuppel von Brunelleschi, ist das Fresko von Gott dem Vater Pontormo wohl bewusst für keine kanonische Darstellung des Themas, im Gegensatz zu dem Diktat der Zähler später zerstört.

Bezeichnung

Architektur

Die Kapelle wurde von Brunelleschi gebaut in den Jahren, als er in der Säulenhalle des Krankenhauses der Unschuldigen aktiv war, und während er die Machbarkeit der Kuppel von Santa Maria del Fiore demonstrieren ohne Notwendigkeit der Verstärkung. In diesem Sinne ist die Kapelle Barbadori war eine Bestätigung dessen, was bereits in dem Aufsatz demonstriert verlor die Kuppel der Kapelle San Jacopo Sopr'Arno Ridolfi, auch wenn die Abdeckung von der Kapelle des fünfzehnten Jahrhunderts Barbadori bei uns eingegangen ist. Manetti, in seiner Biographie des Brunelleschi, beschrieb die Arbeit als "neue Form der langen und wunderschön."

Verschiedene Annahmen über die asppetto ursprüngliche Kapelle, einschließlich, was aussah wie illusionistischen Architektur der Dreifaltigkeit von Masaccio. Die jüngste Kritik noch geneigt, zu glauben, dass heute, wie zum Zeitpunkt, wenn man Pontormo gearbeitet hat, ist die Optik im Wesentlichen unverändert, mit Ausnahme der Kuppel und der äußeren Erscheinung, die von der Ruggieris nach 1736 umgestaltet wurde.

Die halbkugelförmigen Kuppel, später zerstört und wieder aufgebaut, ruhte auf einem kubischen Umwelt, in Zusammenarbeit mit vier Zwickel zwischen den Bögen der Wände; in jeder von ihnen war ein blinder oculus, wo heute gibt es Fresken der Evangelisten von Pontormo und Bronzino. Innovation war die Verwendung von Doppel ionischen Halbsäulen an den Ecken, statt der traditionellen gotischen Säulen; sie, auf der Außenseite, stützte sich auf Winkel korinthischen Pilastern. Diese Regelung, die schlägt vor, es zu isolieren, das Modell der Spannweite von der Säulenhalle des Krankenhauses der Unschuldige, wurde dann mit geringfügigen Abweichungen in der Alten Sakristei und Pazzi-Kapelle wiederholt.

Die Gemälde

Das Thema der Dekoration der Kapelle sechzehnten Jahrhundert war die von der Auferstehung der Seele vom Tode, durch Abscheidung dargestellt, der Leib Christi wurde wahrscheinlich in Richtung seiner Stelle projizierten Linien nach oben während neben Vater, in der Zeit für den Tag des Gerichts mit Fresken .

Auf dem Altar der Kapelle steht in der Originalrahmen Jahrhunderts Manierismus Meisterwerk Pontormo, der Abscheidung oder zum Grab Christi, zwischen 1525 und 1528 durchgeführt, die alle der bekanntesten Figuren in diesem Stil hat Transposed: helle Farben und unnatürliche Verlängerung Zahlen, komplexe Zusammensetzung der Posen der Charaktere. Sie sind, als ob in der Luft hängen und Express verschiedene Emotionen, von der Verzweiflung zur Rücktritt der Madonna. Das Gewicht des Christus scheint sich in der hellen und dünnen verschwinden.

An der Westwand Figur eine weitere wichtige Arbeit, die Verkündigung und vielleicht zwei Evangelisten in den Zwickeln der Kuppel sind Gemälde von Pontormo, während Markus und Matthäus, das Werk von Bronzino. Das Fresko der Zeit verloren gegangen ist.

Diese Fresken wurden beim Bau des Chores beschädigt und wurden später von Domenico Stagi restauriert.

Das Glas und andere Werke

In Richtung der Vorderseite der Kirche befindet sich eine Kopie einer Bildfenster mit dem Transport zum Grab folgten im Jahre 1526 durch Guillaume de Marcillat Verdun, Gründer einer berühmten Schule der Glasmacher, die von Jesuiten geleitet. Die ursprüngliche Glasmalerei wurde von seinem Posten im Zweiten Weltkrieg entfernt, um mögliche irreparable Schäden zu vermeiden und im Palazzo Capponi Rovinate bewahrt; erst 1997 wurde eine Kopie von der Glasfabrik Suckers gemacht, aus lokal verlagern. In dem Fenster zeigt die Grablegung Christi im Grab der Jungfrau Maria und Maria Magdalena und mit dem Kreuz Depozione monochromen Hintergrund. Offensichtlich ist es ein Thema doppelte derjenigen der Klinge, aber in Wirklichkeit ist es vielleicht an der Zeit unmittelbar vor und nach imemdiatamente. Das Fenster auch einen Blick auf die Protagonisten der Verkündigung an derselben Wand, der Engel als leuchtende Offenbarung Gottes, der Jungfrau als Vorahnung des tragischen Schicksal seines Sohnes, ohne in der Gewissheit der Auferstehung gestört.

Unter diesem Fenster gibt es ein Porträt des heiligen Karl Borromäus, Autor unbekannt, in einer kleinen Hütte des farbigem Marmor: Dieses Porträt wurde von Horace Capponi, Bischof von Carpentras in der Kapelle der Familie gespendet. Der Tabernakel wurde von Jacopo Barozzi da Vignola entworfen. Auf beiden Seiten dieser Hütte gibt es zwei Inschriften aus schwarzem Marmor, um die Gründung der Kapelle zu gedenken.

Fast sicher unter der Hütte war ein Altar, wo einige neu entdeckte Dokumente zeigten, dass wurde in der Frontal der Madonna mit Kind, heikle Arbeit des Pontormo heute in der Privatkapelle des Palazzo Capponi Rovinate entfernt.

Leitmotiv

Auf dem allgemeinen Thema der Kapelle schrieb er eine schöne Seite Philippe Costamagna. Die Ziel-Beerdigung heiligen Umfeld ist dem Thema der Auferstehung der Seele, die jeden Verstorbenen strebt verbunden. Vom ersten Kindes wird es als den Erlöser, dessen Tod die Menschheit zu erlösen anerkannt. Der Tod ist in der Altartafel und im Fenster inszeniert, aber das Licht, das durch die beiden Pässe und macht es aus ist voller Hoffnung göttliche Mary bekannt, dass es sich bewusst nicht nur der Tod seines Sohnes, sondern auch seine Auferstehung, danke dem Zeugnis der Evangelisten in den Zwickeln vertreten. Und an der Spitze Gott erhielt er die Seele des Kindes, so wie die aller Verstorbenen.

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