Das Ende von St. Petersburg

Das Ende von St. Petersburg ist ein Film im Jahr 1927 von den sowjetischen Regisseur Wsewolod Pudovkin gerichtet.

Handlung

Vom Hunger getrieben, ein junger Bauer aus Novgorod Arbeitssuchende Workshops Lebedev St. Petersburg ist im Gange in einem Streik gegen die Erhöhung der Arbeitstempo. Nur um es zu bekommen, die er nicht zögern, den Schorf zu tragen und die Führer der Protest kündigen. Anschließend mit Reue erfüllt, steht er den Direktor der Fabrik, die Freilassung des Genossen. Er landet im Gefängnis. Erreicht Befreiung im Austausch für die Aufnahme in die Armee. Im Ersten Weltkrieg kaufen ein Klassenbewusstsein und beteiligt sich an den Angriff auf den Winterpalast schwer verletzt und mit Blick auf den erlösenden betrogenen Partner und seine Frau.

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Zentral Folge eines revolutionären Trilogie, zu der auch die Mutter und Stürme auf Asien, Ende von St. Petersburg wurde in der zehnten Jahrestag der Oktoberrevolution mit einem klaren feierlichen Absichts produziert. Der Charakter der Propaganda und Lehrfilme, die Abwesenheit von psychischen Subtilität fast manichäische Vereinfachung der Charaktere, vom Ursprung der sozialen Charaktere scheinen kongenial der Konzeption des Regisseurs über die Rolle des Schauspielers als bloßer Anbieter von Gesichtern und Gesten, und seine Vorliebe für Laiendarstellern. Das ist die Hauptfigur Ivan Šuvelev, dass, wie um seine Funktion als Vertreter einer ganzen sozialen Klasse zu unterstreichen, wird nur als "den Jungen" definiert. Es ist das Spiel von Licht und Schatten, wird der Winkel der Schüsse, die im wesentlichen mit dem moralischen Urteil über die verschiedenen Charaktere betraut ist, einschließlich des Direktors in der Rolle eines deutschen Offiziers.

Ebenso wie von Bela Balazs in seinem Werk Der Film beobachtet. Werden und Wesen EINEN Neuen Kunst, die neue Leningrad, ist Tochter der Revolution an die zaristischen St. Petersburg gegenüber. Schlösser, Denkmäler, Statuen der zweiten sieht man reflektiert in der Newa, schwebende Bilder, Streulicht in das Wasser, wodurch ein Gefühl der Unwirklichkeit märchen, etwas, das sich überlebt hat. Die gleichen Gebäude sind die gleichen Konstruktionen dargestellt, nach der Revolution, in all ihrer geometrischen Solidität.

In diesem Film Vsevolod Pudovkin zeigt seine absolute Kontrolle über die Ausdrucksmöglichkeiten der Baugruppe, die er identifiziert, theoretisch, als spezifisch für die Sprache des Films Artikel. Berühmte und feierte schnell, Tempo parallele Bearbeitung, bei der am Crescendo von Explosionen und Todesfälle an der Front, wird durch die Montage Euphorie und Raserei der Börse wider. Fallende Soldaten, wächst die Aktienkurse. Die Macht der Bilder macht jedes Wort.

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