Ginevra de 'Benci

Die Ginevra de 'Benci ist ein Gemälde in Tempera und Öl auf Holz von Leonardo da Vinci, etwa 1474 und in der National Gallery of Art in Washington datiert.

Geschichte

Ginevra de 'Benci war die Tochter von John Amerigo Benci, vielleicht wohlhabender Bankier Freund von Leonardo Vater Ser Piero da Vinci. Sie wurde im Jahre 1474 von Louis Bernard Lapo Nicolini verheiratet. Seine Familie war lange auf die Aktivität von Leonardo in Florenz verbunden: zu Hause Benci hielt die Anbetung der Könige, unfertige nach der Abreise des Malers nach Mailand; auch Tommaso de 'Benci, Dichter Schüler von Marsilio Ficino, war ein Freund von Leonardo.

Genf, die auch von Lorenzo il Magnifico als einer der gebildeten Frauen der florentinischen Gesellschaft zu der Zeit genannt wird, wurde in den Bild dank der Hintergrund des grünen Laubs von Wacholder identifiziert, in Anspielung auf seinen Namen für paronomasia. Die Arbeit wurde von Vasari in seinem Leben gesehen hat geschrieben, "er sein Ginevra d'Amerigo Benci schöne Sache zog sich zurück." Der Rücken zieht Emblem von Bernardo Bembo, mit dem Genfer war ein Schriftwechsel. Dies hat auch zu der Hypothese, dass der Entwickler des Porträts war der venezianische Gesandte in Florenz führte.

Die Arbeit, die bereits in den Palazzo de 'Benci, kam vor 1733 in den Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein, zuerst in Wien und dann in Vaduz. Solche Eigentum ist durch eine Dichtung in rotem Wachs mit Waffen Liechtenstein über den Rücken und zu diesem Zeitpunkt belegt. Am 10. Februar 1967 kaufte der amerikanische Galerie der Gemälde von Fürst Franz Josef II von Liechtenstein für eine Summe von mehr als fünf Millionen Dollar, ein Rekord für diese Zeit.

Beschreibung und Stil

Die Frau halbe Länge Dreivierteldrehung nach rechts dargestellt. Es ist bekannt, dass das Gemälde wurde mindestens ein Drittel an der Unterseite kurz geschnitten, in einer unbekannten Zeit, das Abschneiden der Hände, die wahrscheinlich beschädigt. Ursprünglich wurden die Proportionen des Bildes nicht sehr verschieden von denen der Mona Lisa sein.

Die Hände sollten in der Lage sein, symbolträchtigen, wie die berühmtesten Porträts von Leonardo und, nach einigen Zeitzeugen, mussten sie, wie sie bei der Verlegung von der Dame des Bukett von Verrocchio aussehen. Es gibt eine Studie, in der königlichen Bibliothek von Windsor Castle. Genf trägt ein Kleid mit Halsausschnitt durch Schnürung verschlossen und einem weißen Hemd und dünn; Hals hängt ein schwarzes Halstuch, das die Brust und Schultern Rahmen. Die Frisur ist typisch für das letzte Quartal des fünfzehnten Jahrhunderts in Florenz, mit ihrem Haar zurück gebunden und befreit einige Locken um das Gesicht Rahmen. Dies ist die gleiche Frisur von Giovanna Tornabuoni beispielsweise verwendet, so dass Vasari verwechselte die beiden Mädchen in den Fresken von Ghirlandaio in der Kapelle von Santa Maria Novella. Ungewöhnlich ist das Fehlen von Accessoires und Schmuck, die der Reichtum der Familie war vielleicht die gleiche Frau zu bitten, so dargestellt werden, mit der Tradition der Porträts der Oberklasse zu brechen bezeugen.

Auffällig ist der Vergleich mit dem flämischen Künstler, der die empfindlichen Lumineszenz Haarfärbung und analytische emulieren versucht. Der Schatten der Wacholder in der Tat erhöht die Helligkeit des ausdrucksvollen Gesicht der Frau, deren zarte Schattierungen wurden auch mit dem charakteristischen direkte Berührung der Fingerspitzen erhalten. Die Farbe des Friseur entwickelt sich zu der des Kleidungsstücks und der Hintergrundlandschaft nach einem Kontinuum von Farben, die die Fähigkeit der Verwendung des Stempels braun-braun in verschiedenen Schattierungen Leonardos zeigt.

In der Ferne öffnet es eine Landschaft mit allen Elementen lieber an den Maler: Teiche, Glockentürme und spitzen Berge. Alles ist mit bläulichen Tönen nach den Regeln der Luftperspektive behandelt. Die Outdoor-Einstellung ist sehr ungewöhnlich, vor allem für ein weibliches Porträt.

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