Jan Tschichold

Jan Tschichold war einen Drucker, Schriftsteller, Designer und Deutschlehrer, einer der wichtigsten Theoretiker der Typografie und Gestaltung des Buches des zwanzigsten Jahrhunderts, dank der vielen Werke, unter denen der Aufsatz Die neue Typographie.

Die Studien

Jan Tschichold wurde im April 1902 mit dem Namen des Johannes Tzschichhold Franz und Maria Tzschichhold Zapff geboren. Sein Vater, der ursprünglich aus der Slowakei, ist ein Künstler, Kalligraphen und Designer-Marken in Leipzig. In diesen Jahren ist Leipzig eine der wichtigsten Zentren in Deutschland für den Verlag, Druck und Gestaltung von Schriften. Die Stadt hat auch ein Museum, das der Presse gewidmet, in Buchgewerbehaus: hier entdecken und lernen kennen und lieben die klassische Typografie.

Im Jahr 1914, im Alter von 12, Tschichold besuchen die Internationale Hausstellung für Graphik und Buchegewerbe, besser bekannt als Bugra bekannt. Die Ausstellung gibt einen Überblick über zeitgenössische deutsche Design-Redaktion. Die Erfahrung tiefgreifend beeinflusst den Jungen, der ein Professor der Darstellung geworden entscheidet. Er überzeugt seinen Vater, der wie ein Kunstlehrer würde, um ihn in seiner Wahl zu unterstützen. Er zog dann nach Grimma bei Leipzig, wo er sein Studium begann. Werde ein Schüler von Walter Tiemann Akademie für Bildende Künste und die Produktion der Bücher und, zur gleichen Zeit studierte er Kalligraphie mit Hermann Delitzsch. Auch er bespricht die Angelegenheit bei der Untersuchung Unterricht Ornamentaler Schrift Rudolf von Larisch und Schreiben & amp; Illuminating & amp; Schriftzug, Edward Johnston. Johnston gilt, zusammen mit Rudolf Koch Vater der modernen Kalligrafie und seine Werke haben großen Einfluss im Deutschland jener Jahre.

Diese Ausbildung des Handwerks und Kalligraphie Tschichold unterscheidet sich von den meisten seiner Zeitgenossen, der Architektur oder bildenden Kunst zu studieren. Es hat auch gute Englischkenntnisse in Latein: Dies ermöglichte ihm, mit Leichtigkeit zu studieren die klassische Typografie. Er setzte seine Studien in Dresden an der Schule für Kunst und Handwerk.

Die frühen Jahre der Arbeit und der Kontakt mit der Bauhaus-

Johannes schloss sein Studium und arbeitete als freier Mitarbeiter für die Messen, die in Leipzig, wo er studierte Werbe gehalten werden. Von 1921 bis 1923, auch er als Assistent arbeiten, um Delitzsch Lehre Kalligraphie in einem Abendkurs an der Hochschule für Leipzig. Im Jahr 1923 begann sie mit dem Drucken Fischer & amp; Wittig und Verlage Insel-Verlag und Philobiblon, Warschau.

Im Jahr 1923 ging er nach Weimar, um die erste Ausstellung des Bauhaus zu besuchen. Diese Ausstellung ist ein entscheidendes Ereignis im Leben von vielen Künstlern und Designern der Zeit: für Tschichold ist eine Offenbarung. Hier kennt die Werke von Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Oskar Schlemmer, Wassily Kandinsky und László Moholy-Nagy. Schnell entdeckt er die Werke des niederländischen Grafikers Piet Zwart, Kasimir Malewitsch, El Lissitzky und Alexander Rodtschenko. Tschichold beginnt bald in seinem Werk die Ideen von den Interpreten Verschmelzen des Funktionalismus des Bauhauses, die Theorien von der niederländischen De Stijl und russischen Konstruktivismus abgeleitet integrieren. Johannes hat großen Optimismus für kulturelle Entwicklungen durch die russische Revolution ausgelöst. Dazu ändert seinen Namen in Iwan.

Die Neue Typographie.

Dieser Begriff wird zum ersten Mal von Moholy-Nagy im Jahre 1923 verwendet: es ist der Titel des Artikels für den Katalog der ersten Ausstellung des Bauhaus geschrieben, um einen neuen Weg zum Verständnis der Verwendung des Schriftbild und das Layout zweiten anzuzeigen Prinzipien des Funktionalismus und Modernismus.

, Den Anwendungsbereich der Grundsätze des Neuen Typografie zu verstehen ist notwendig, einige Aspekte, die jetzt etwas unmittelbar sein kann zu berücksichtigen:

  • Zeitschrift mehr in Gebrauch in Deutschland waren die gotischen Buchstaben, die Gutenberg hatte für seine Bibel, 1452 Das Layout war hochsymmetrische und statisch. Die Tatsache, dass diese Zeichen alt waren, schwierig zu lesen und schlecht funktionelle oder daß das Layout unzureichend war, um den Bedürfnissen der Kommunikation oder Handelsprodukt wurde nicht als ein Problem.
  • Es war sehr beliebt Illustration. Dies ist offensichtlich nicht glaubwürdig die Produkt, aber es bot eine Interpretation mehr oder weniger realistisch.
  • das Radio war nicht sehr weit verbreitet, es gab keinen Fernseher, geschweige denn das Internet. Die Presse war das einzige Massenmedien, sowie die einzige Werbemedium selbst. Revolutionieren die Art und Weise zu setzen und Schriften, um äquivalente verwenden, um ein ganzes System der Kommunikation und Förderung zu revolutionieren.

Mit den Prinzipien der Neuen Typografie, im wesentlichen, fangen Sie an mit modernen Kriterien auslegen, den Vorzug zu geben die Verwendung der Fotografie, klebt statt Gothic oder begnadigt Seitenlayout asymmetrischen und dynamischen Charakter. Noch Grafikdesign respektiert diese Regeln und diese Vision, auch wenn dies zu erweitert und mit zahlreichen Beiträgen in den folgenden Jahren erhöht werden.

Der Einsatz Elementary Typographie.

1925 Tschichold wurde er eingeladen, einen Teil der Oktober-Ausgabe der Zeitschrift Typographische Mitteilungen und Entwürfe für die Gelegenheit, die Sonderbeilage der Veröffentlichung schreiben: elementaren Typographie. Der Einsatz ist völlig gewidmet Die Neue Typographie.

Der Einsatz ist in rot und schwarz gedruckt und erklärt im Detail die Prinzipien der neuen Typografie und Grafikdesign der neuen Werkzeuge für Profis in der Industrie: Drucker, Typografen und Schriftdesigner. Leitet sie präsentiert Werke von verschiedenen Künstlern der Avantgarde Designer wie Max Burchartz, Johannes Molzahn, László Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Otto Baumberger, El Lissitzky und andere Künstler De Stijl. Der Einsatz ist in 20.000 Exemplare verteilt, wird sie in deutlichem Gegensatz zu dem Status quo der Redaktion war und macht den jungen Tschichold bekannt und berühmt.

Neue Prinzipien für eine neue Kommunikation.

Elementare Typographie ist in der Tat, das Manifest einer neuen Art der Kommunikation. Die Prinzipien sind:

  • Funktionalität wesentliche Ziel der neuen Typografie. Das Formular muss in den Dienst der Inhalte.
  • Kommunikation muss die kürzere Form haben, einfach und spannend wie möglich
  • Typografie muss einen sozialen Zweck haben
  • Sie müssen möglichst wenige Elemente und Fotografie statt Darstellung zu verwenden. Dies, weil das Bild gesehen als ein Mittel, eine präzise und realistisch.

Der Zeitraum von Monaco und die ersten politischen Schwierigkeiten.

Der 31. März 1926 Tschichold heiratete Maria Mathilda Edith Kramer, der als Journalist geschult. Im Jahr 1927 Iwan und Edith habe einen Sohn, der leider starb nur sechs Monaten.

Iwan Tschichold im Jahr 1926, und Paul Renner sind des Seins Bolschewiki zwei Zeitungen Industrie vorgeworfen. Es ist wahrscheinlich aus diesem Grund, dass die beiden in direktem Kontakt stehen. Renner wird Direktor des Münchner Grafische Berufsschule von Monaco. Hier ist er gewesen war für die Organisation einen neuen Studiengang und eine neue Institution verantwortlich: der Meisterschule für Deutschlands Buchdrucker.

Im Juni Renner erhält einen Lehrauftrag in der Typographie und Kalligraphie für Tschichold zu Meisterschule. Die Familie verlässt Tschichold dann Berlin, wo die Verbreitung der Grundsätze des Neuen Typografie hat jedoch großen Widerstand trafen, und zog nach Monaco. Edith erinnerte sich später, dass sie sich bewusst, dass Monaco war eine sehr konservative Stadt sind beide, aber er hatte als eine Nebensache ist.

Das politische Klima beginnt, Anzeichen von Verschleiß zeigen: die Künstler, die Bewunderung für den russischen Avantgarde zeigen, sind unter Druck und haben eine einfache haus modernistischen Plakate oder Publikationen beginnt eine Reihe von Problemen zu generieren. Tschichold, wie andere auch, hat andere, die als Beispiele für gutes Design bewahrt. Dies ist jedoch, stärkt das Argument, dass es ein Bolschewik. In der Tat erinnern Edith, Politik war kaum ein Gesprächsthema zu Hause.

Die Zuordnung der Tschichold Meister wirft eine Reihe von Einwänden rein politisch. In Arbeiten von Johann Popp, Leiter des Münchner Grafische Berufsschule, äußerte er den Verdacht, dass die These von der Neuen Typografie haben einen politischen Hintergrund. Seit Meisterschule wurde durch Spenden von konservativen Stadtverwaltung gegründet Karriere Tschichold trifft auf eine Reihe von Hindernissen. Die Tatsache ist, den Titel Professor verweigert und bleibt ein einfaches Lehrer.

Aus all diesen Gründen, die im Juni 1926 Renner überzeugt Tschichold, von Iwan im Januar wieder ändern seinen Namen

Das Buch Die Neue Typographie

Die Neue Typographie ist auch der Name des ersten Buches von Tschichold, im Jahre 1928 veröffentlicht Das Buch ist in ganz Europa vertrieben und zu einem Lehrbuch am Bauhaus. In dem Buch Tschichold nennt als ein Beispiel der Prinzipien gelehrt, die Werke von Zwart und obwohl faschistischen, Filippo Tommaso Marinetti. Zusätzlich zu dem, was in dem Einsatz im Jahr 1925 festgestellt, in der Arbeit, die wir unterstrich diese Punkte:

  • symmetrische Anordnung ist starr und nicht sehr funktionell. Es sollte vermieden werden, zu Gunsten der asymmetrische Aufbau und die Dynamik mit Titeln in verschiedenen Längen
  • Das Layout wird auf den Linien von einem Käfig unter strukturiert, zusätzlich zu den Elementen gut kalibriert Rohlinge
  • die Rohlinge sind eine präzise und entscheidende Design
  • geometrischen Elementen wie Rechtecke, Bars und Filets sollte verwendet werden, weil sie die Struktur zu verstärken und erhöhen die Spannung und die allgemeine Dynamik
  • die einzigen Zeichen, die verwendet werden müssen, sind die Sticks, hier Groteske definiert. Diese Zeichen sind in verschiedenen Gewichten verwendet
  • Wahl Maschine ist von entscheidender Bedeutung in Grafik-Design und Kommunikation

Von 1927 bis 1933 Tschichold reist in Deutschland, Österreich, der Tschechoslowakei, der Schweiz und Frankreich die Förderung der neuen Typografie mit Ausstellungen, Konferenzen und Publikationen. Dennoch während dieser Zeit die Mehrzahl von Publikationen weiterhin in der traditionellen Art und Weise hergestellt werden. Mehrere Aufgaben gleichzeitig Tschichold in Auftrag gegeben - vor allem jene für den Insel-Verlag - mit gotischen Buchstaben, verschiedene Ornamente und symmetrische Anordnung erforderlich. Tschichold diese Werke nicht unterzeichnet, und es ist klar, dass er als weniger relevant, als er sich voll und ganz die neue Standards anzuwenden.

Am 4. Januar 1929 seinen Sohn Peter geboren.

Von 1930 Tschichold kommen weg von der Werbung und orientieren das Editorial Design. Er begann mit der Veröffentlichung von sozialistischen Der Bücherkreis, die oft bietet die größte Freiheit, das Buch vollständig in Betrieb genommen zu entwerfen. Hier Tschichold hat die authentische Möglichkeit, nach Wunsch zu arbeiten, das ganze Buch als eine Einheit, in der jeder Aspekt wird in Verbindung mit anderen entworfen zu schaffen: Schriftarten, Layout, Format, Bilder, Cover, verbindlich. In den 3 Jahren nach der Auslosung für die Der Bücherkreis fast 25 Bücher.

Tschichold ist ein überaus produktiver Autor und auf die Offenbarung sehr orientiert. Er veröffentlicht mehrere Bücher in den letzten Jahren, sollen Lehrbüchern sein: 1930 Eine Stunde Druckgestaltung; Schriftschreiben Agentur für Setzer im Jahr 1931; Typographische Entwurfstechnik im Jahr 1932. Eine Stunde Druckgestaltung ist eine Fortsetzung der Neuen Typographie und erreichte internationale Anerkennung.

Der Ring Neue werbegestalter

Im Jahr 1928 den Verein Ring Neue werbegestalter gründete er die Zusammenführung, über die gleichen Tschichold viele Mitglieder der Avantgarde Typografie einschließlich Kurt Schwitters, Max Burchartz, Willi Baumeister, Walter Dexel, César Domela. Es ist vor allem durch die Wirkung von dieser Gruppe, die die Prinzipien der Neuen Typographie sind in ganz Europa verbreitet. Obwohl die bevorzugte Schriftart aus der Gruppe war der Futura Paul Renner wurde nie ein Mitglied.

Der Konflikt mit den Nazis

Die Nationalsozialisten an die Macht kommen in Bayern nur im Jahr 1933, aber in der Stadt von Monaco, wo Tschichold zu leben, ihren Einfluss deutlich vor einigen Jahren zu spüren ist. Edith Tschichold erinnern, gesehen zu haben, eine wachsende Zahl von Nachbarn bekommen in der Uniform der SA und der SS angezogen. Die Familie beschließt, nach Berlin, wo Jan bekommt einen Stuhl zu bewegen. Umzug, leider nicht zu lösen die Situation. Die Tschichold, werden Sie später erfahren, sie waren schon unter Beobachtung in Monaco, von Nachbarn mit dem neuen Regime sympathisierten abgehört.

Die Nazis betrachten das Paar als höchst verdächtig für eine Reihe von Gründen, große, kleine und sogar ganz trivial: ihre Möbel Bauhaus hatte die Aufmerksamkeit der Journalisten für ihre "anders", das Paar nicht verwenden Vorhänge an den Fenstern angezogen. Ihre offene Sympathie für die russischen Avantgarde Stil und Design von Jan qualifizieren sie zu der Bolschewiki sein. Die Grafiken der Arbeit von Jan "bedroht die Moral und Kultur in Deutschland", denn es weicht von der germanischen Tradition und der Gebrauch der typischen gotischen Buchstaben .. Insgesamt ist die ganze Bewegung des Bauhauses und in der Regel alle Avantgarden ein ähnliches Schicksal der Verfolgung leiden durch die Nazis: Herbert Bayer, mit bemerkenswerten diplomatischen Fähigkeiten, in der Lage, einen Weg, um bis 1938 bleiben zu finden, aber die meisten anderen aus Deutschland zu fliehen, lange bevor.

Im Jahre 1933, sechs Soldaten der SA versuchen, Jan Tschichold zu Hause zu stoppen. Sie finden es nicht und sie nur zu entführen von Kinder-Bücher in russischer Sprache. Glücklicher intakt lassen sowohl den Bauhaus Möbel, ist ein Gemälde von Piet Mondrian. Mitte März, die Anstrengung zu stoppen, sich wiederholenden. Weil, ist wieder Jan nicht zu Hause, die Nazis verhafteten seine Frau Edith. Am nächsten Tag Jan scheint SA und wird im Austausch für Edith angeboten. Er hielt dann, ohne Anklage, formale Anklage oder Gerichtsverfahren für mehr als 3 Wochen. Unmittelbar nach seiner Verhaftung, die Schule, die lehrt, feuert ihn an. Jan Tschichold schafft es, dank einer Amnestie zu entkommen und sofort beschließt, Zuflucht in Basel, Schweiz, wo er kam am 28. Juli 1933 mit Edith und ihr Sohn Peter zu nehmen. Dank seines Rufes und seines Wissens keine Arbeit finden kann sowohl als Professor und als Designer, wenn auch mit einigen wirtschaftlichen Schwierigkeiten.

Selbstkritik in der Neuen Typographie

Im Jahre 1935 Jan Tschichold veröffentlicht eine seiner einflussreichsten und beliebtesten: Typographische Gestaltung. Obwohl dieses Buch wird auch weiterhin die Grundsätze der Neuen Typografie, die den Stil impaginativo symmetrischen erkennt wahren hat immer noch etwas für sich. Verwenden Sie die Bodoni für Text und Sie haben nur Stöcke alle anderen Zeichensätze nicht bemerken.

Diese Zeichen des Umdenkens materialisieren kurz vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs, als Jan beginnt, seine eigenen Theorien offen in Frage zu stellen. Dieser Prozess wird mehrere Jahre dauern. Im Jahr 1959, in einem Interview mit USA Typografie, Tschichold erklärt:

Dieses Zurückziehen erfüllt Widerstand aus vielen verschiedenen Designern, die die Prinzipien der Neuen Typografie erhalten hatte.

Es ist möglich, dass Tschichold hat davor gewarnt, dass er erforscht und erfahren genug und wollte, um die aktuelle kreativsten Elastizität, oder einfach, um durch die Bedürfnisse der Arbeit beeinflusst worden zu genießen: die Mehrheit der Kunden sind und sein werden, aus diesen Jahren ab, Herausgeber schlecht anfällig für die Prinzipien der Neuen Typographie umarmen. In der Tat Tschichold vergleicht seine starre Haltungen Jugend, bestimmte Einstellungen des Nationalsozialismus und Faschismus und dafür, dass der Film:

Nach dem Exil

Seitdem seine Arbeit fand hauptsächlich in der Schweiz, mit Ausnahme einiger Reisen und der Londoner Erfahrungen bei Penguin Books, wo er erneut das Corporate Image der Buchreihe. Im Jahr 1967 schafft er eine neue Schrift, Sabon.

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