Madonna des Pavillons

Die Madonna des Pavillons ist eine Temperamalerei auf Holz von Sandro Botticelli, aus der Zeit um 1493 und der Pinacoteca Ambrosiana in Mailand.

Geschichte

Das Werk, das seinen Namen von der Baldachin über dem heiligen Szene spielt, ist für die erste Bestandsaufnahme der Sammlung der Ambrosiana im Jahre 1837 als Geschenk der Marquise Fiorenza Talents berichtete, starb der Adlige Milan Wohltäter der Hochschule Oblaten des Rho 1813 Could sein Vermächtnis oder auf andere Weise dem Tode nahe, weil die Arbeiten nicht im Inventar von 1798 enthalten.

Vielleicht ist es die "Picciol Runde" von Vasari in seinem Leben von Botticelli, wie in der Kammer der Prior des Klosters von Santa Maria degli Angeli in Florenz, vielleicht Guido Lorenzo Antonio zitiert.

Die Datierung auf stilistische Überlegungen, nach Ähnlichkeiten mit dem Pala di San Marco und der Illustrationen der Göttlichen Komödie mit Kommentaren von Cristoforo Landino basiert.

Eine kürzlich durchgeführte Renovierung hat die chromatischen Töne leicht und transparent wiederhergestellt, so dass Sie in vollem Umfang schätzen die große malerische Raffinesse, fast auf dem Niveau der Beleuchtung.

Beschreibung und Stil

Vor dem Hintergrund einer Brüstung, über die hinaus sehen wir die fernen Hügellandschaft abgeleitet Leonardo, steht Maria vor dem Jesuskind hielt wie ein Engel und mit der rechten Hand macht die Brust, um ihn als mütterliche Geste bieten.

Zwei Engel an den Seiten divergieren die Klappen des Zeltes aus einem großen Baldachin, die weitgehend damit beauftragt ist, die Wirkung räumlicher Tiefe zu geben. Es gibt zahlreiche Marian Symbole, aus der Vase im Vordergrund, um das Buch, weiße Blüten, Symbole der Reinheit, rote Früchte in der Girlande auf der Oberseite der Kappe, die das Blut der Passion vorweg.

Die Gesichter haben, dass subtile Melancholie typisch für den Künstler, sowie typische ist die dynamische Bewegung, weil in diesem Fall die Bewegung der Engel. das lyrische Ader ist mit der Strömungsleitung und der leuchtenden Farben des Zeltes, der Gegensatz zu der Bekanntheit der Figuren steigert betraut. Einige Konventionen wie die geringere Größe der Engel, beziehen sich auf Freiwillige arcaicismi nach dem Zeitraum von Savonarola in der Produktion des Künstlers, die sich tief beeindruckt von den Predigten von Bruder Ferrara war ausgelöst.

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