Neue Kathedrale

Der neue Dom, oder richtiger Kathedrale Sommer Santa Maria Assunta, ist die Hauptkirche von Brescia, auf der Piazza Paolo VI, früher Piazza del Duomo entfernt. Es wurde zwischen 1604 und 1825 auf dem Gelände gebaut, wo es war der frühchristlichen Basilika von St. Peter de Sun.

Geschichte

Die Geschichte der Kathedrale begann im Jahre 1603, als Augustine Avanzo über die alte christliche Basilika von San Pietro de Dom nahm, um ein vollständiges Bild von den der Schaffung einer neuen religiösen Gebäudebereich zu bekommen. Die alte Kirche, jetzt in einem sehr schlechten Zustand war, um durch eine neue Kathedrale, die am besten geeignet für architektonische Diktat des Zählers und mehr im Einklang mit der Architektur der Zeit ersetzt werden. Augustine Überschuss stellt einen ersten Entwurf des Doms, ein Hybrid zwischen Klassizismus und Manierismus: Form eines lateinischen Kreuzes, mit drei Schiffen und Querhaus, Seitenaltäre und hervor großen zentralen Kuppel. Letztere, insbesondere, wurde in den frühesten Ideen über das Projekt verhängt und wird die Baustelle über die Jahrhunderte hinweg als eine Art große gemeinsame Streben begleitet, gefördert und, im Grunde, der von allen Architekten, die dort arbeiten wird geträumt.

Giovanni Battista Lantana, gerade frisch aus der Akademie und von Studien hingegen dell'Avanzo, die ein Meister der Tradition geworden war, stellt ein Projekt ganz ähnlich, aber moderner und mit größerer struktureller Aufmerksamkeit. Beide Vorstellungen sind jedoch von den Abgeordneten des Ausschusses der Werft, die von der Stadt gewählt und vom Bischof abgelehnt, vor allem für die Tatsache, die nicht über ausreichende Affinität mit den Richtlinien des Konzils von Trient im Bereich der religiösen Architektur nicht zu zeigen. Lantana stellt dann ein neues Projekt mit einem griechischen Kreuzes in einem Quadrat, große zentrale Kuppel von vier kleineren Kuppeln und Projizieren Apsis, ganz ähnlich wie die von Bramante für die Basilika von St. Peter, aber ohne den äußeren Gang und nur präsentiert, umgeben schrieben die Apsis des Bodens, ein Projekt, das vom Ausschuss begrüßt wird. Die Debatten waren nicht langsam zu entstehen: sie Zweifel auch an der gleichen Stelle, die die Kathedrale haben wird, nämlich ob es angebracht ist, um es anstelle von der Basilika von San Pietro de Dom zu bauen, den Abriss, oder vielleicht die Einstellung es auf der Südseite des Platzes haben, die Schaffung eine Kulisse voll von monumentalen Barockstil. In diesem Ort, gibt es aber heute, wo der Palast des Credito Agrario Bresciano des neunzehnten Jahrhunderts, war die Residenz des Negroboni, Aristokraten aus Brescia, eine große Villa mit Garten. Die Negroboni, im Austausch für den Verkauf des Grundstücks und der daraus folgenden Zerstörung der Villa, verlangten sie eine andere und Park und die Basilika von St. Peter Dom würde stehen bleiben, erfordern kurze eine radikale Wiederherstellung. So entschied er sich für die billigste Lösung, um die alte Kirche abzureißen und bauen an seiner Stelle die neue Kathedrale.

Jetzt erzeugt sie mehr Diskussion: das Projekt der Lantana war zu ähnlich der Form der alten Kathedrale, direkt nebenan, und der Vorschlag war ein griechisches Kreuz, praktisch, zu modern und noch wenig von den Arbeitern und der Bevölkerung verstanden und wieder entgegen Vorschriften der Zähler. Beachten Sie jedoch, da letztere Problem ist nicht so wichtig: die griechischen Kreuzes, in perfekter Werk der religiösen Architektur errichtet aus praktisch allen wichtigen Künstler der Renaissance, war bemerkenswert in der Ideologie zum Thema verwurzelt ist, so sehr, dass nicht einmal die Gegen war nie in der Lage komplett, um dem entgegenzuwirken. In diesem Sinne waren sie schon Text Kirchen St. Alexander in Zebedia in Mailand und Santa Maria di Carignano in Genua, in jenen Jahren gebaut nur ein griechisches Kreuz, so dass es, so zu sprechen, nicht ganz neu. Nur um die Kirche von Carignano, in der Tat ist es wahrscheinlich, dass die Lantana für sein Projekt neu gemacht, da die ersten Steinmetze, die auf der Baustelle der Kathedrale funktionieren wird nur der Ursu, Genueser sein. Lantana schlägt schließlich ein drittes Projekt, das entpuppt sich als der letzte sein: Sie einen kleineren toskanischen, um mit der größeren korinthischen kombinieren hinzuzufügen und auf der Apsis eine weitere Kuppel, die von einigen äußeren Strebepfeiler mit Nischen setzt unterstützt wurde gelegt. Für letztere bereits in Auftrag die Abgeordneten der Fabrik die Statuen dekorative Giovanni Antonio Carra, Gründer einer berühmten Familie von Bildhauern aus Brescia.

Die Grundsteinlegung im Jahre 1604 und nimmt den Platz vor wird nun von den Hütten der Steinmetze besetzt, zu einer echten Schule der Bildhauerei und Architektur, hat die letztere immer in Brescia gefehlt. Die Kontroverse ist jedoch nicht nachlassen: in der Mitte des ganzen ist immer noch die Frage nach der griechischen Kreuzes, dass mehr hätte lateinischen Kreuzes geworden. An der Spitze der Opposition entsteht Pier Maria Bagnadore, mehr, um die rivalisierenden Lantana für architektonische Probleme zu verhindern. Er schlägt vor, einen alternativen Ansatz, praktisch eine Kopie des endgültigen Lantana mit dem Zusatz von einer Bucht im Westen, die die griechischen Kreuzes in lateinischen Kreuzes umwandeln sollte. Der "Kampf" durch Bagnadore gewonnen, dass er Direktor der Arbeit ernannt wurde, während der Lantana bleibt, um die Wirtschaftlichkeit der Baustelle zu verwalten. Aber die Rivalität zwischen den beiden ist unüberbrückbar: Meinungsverschiedenheiten entstehen überall und für einen bestimmten Ort und die Schleusen für lange Zeiträume. Das Projekt erfährt einige Änderungen: die Seiten der Apsis werden gebeten, zwei Service-Einrichtungen, von denen eine als Pfarrhaus genutzt wird. Die Apsis wird dann zwischen ihnen und nicht mehr im Vordergrund eingearbeitet, so dass die Kuppelabdeckung müssen nicht mehr brauchen Strebepfeiler. Auch die externen Nischen mit Statuen von Carra verziert wird, um zwei von vielleicht fünf Abreise- und Bildhauer werden Sie nur die Statuen von Heiligen Faustino und Jovita, noch vorhanden platzieren reduziert werden. Darüber hinaus, auch die Bagnadore, in die Website als "Verteidiger" des lateinischen Kreuzes, das wirklich zu realisieren: weitere Änderung des Projekts, die er selbst gemacht, so dass die Pflanze die Kathedrale wieder ein griechisches Kreuz, so Verengung der Spanne hinzugefügt kurz bevor sie zu beseitigen und nichts zu reduzieren ist es mehr als zwei Nischen zwischen den Säulen des Zählers, auch miteinander verbunden. Der anhaltende Konflikt mit dem Bagnadore und vielleicht sogar, dass sein fragwürdiges Verhalten, fast heuchlerisch, in kurzer Zeit bringen die Lantana Aufgabe des Standortes. Der Tropfen, der das Fass zum Überlaufen brachte, so zu sprechen, scheint es, es war die Ankunft von Thomas Lorando, einem Schüler von der gleichen Lantana, die bei der Verwaltung der Rechnungslegung verbunden war, vielleicht hinterfragen die Fähigkeit des Lantana in diesem Bereich und Erzeugen ihre endgültigen Weigerung, den Pfad der Fabrik zu folgen.

Die Seite leidet wieder lange Festnahmen. Die Rückkehr zu dem System eines griechischen Kreuzes durch die Tür Architekten Bagnadore outs mit dem Bischof von Brescia Giorgi, der die Werft verlässt im Jahre 1611 und an seiner Stelle Milan Lorenzo Binago, Torschützenkönig der Kirche St. Alexander in Namen Zebedia, einer von denen, die vielleicht das Projekt ab Lantana inspiriert hatte. Wir betreten die zweite Phase der Bau der Kathedrale: Neben Binago platziert Antonio Comino, eine andere große Vertreter der Architektur und Skulptur Brescia-Ära und Implementierer des Projekts der Rekonstruktion der Kirche der Heiligen Faustino und Jovita. Comino wird der Projektmanager, während Binago bleibt Designer und Betriebsleiter. Es wird eine erhebliche Menge an Charakter-Designs Exekutive, begleitet von Anmerkungen und Erläuterungen produziert. Die Fassade von Binago ausgelegt ist Barock und von zwei Glockentürmen umgeben, ebenso wie die Art und Weise zu der Zeit für religiöse Gebäude. Die letztgenannte Lösung ist aber wieder zu modern in den Augen der Bevölkerung und der Verwaltung, so sehr, dass er noch nie eine Kirche in Brescia mit zwei Türmen in der Fassade zu sehen. Außerdem, wenn sie realisiert worden war, thront über dem Platz würde vier beweisen: in der Kathedrale zwei, dem Torre del Popolo Broletto und der Glockenturm der alten Kathedrale, die nicht mehr existiert, weil es im Jahre 1708 brach die Idee, in der Theorie , würde zu "imbarocchire" den Platz zu dienen, aber die Zeit war noch nicht reif, und so die Türme wurden nie gebaut.

Die Pestepidemie, die die Norditalien um 1630 betroffen und die anschließende wirtschaftliche und demografische Krise belasten sogar dem Gelände der Kathedrale, zu einem Absturz fast vierzig Jahren. Die Website nimmt, zwischen Höhen und Tiefen, in der zweiten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts, aber es wird erst am Ende des Jahrhunderts, der neu gestartet genannt werden wird. Besonders bemerkenswert ist es, dass, wenn die Arbeit könnte schon bald wieder aufzunehmen, an alle Vermächtnis an die Kirche von der großen Zahl der Toten durch die Pest verursacht, die dann in der wirtschaftlichen Bedingungen, die ausreichen, um die Fabrik wieder zu öffnen legte die Diözese Brescia gespendet hatten Sie während außerhalb, die Krise noch in vollem Gange. Die Wiederbelegung des Hofes, dann, natürlich, alle Zeichen wurden geändert: beginnt die dritte Phase der Konstruktion des Gebäudes. Im Jahre 1698 Luca Serena, Sohn des Malers Nicola Serena, zeichnen Sie einen Plan für die Fertigstellung der Kathedrale, sowie sicherzustellen, im Jahre 1711 Giuseppe Antonio Torri, landesweit bekannte Künstler zu der Zeit, auch präsentiert Deckung der Apsis eines Schiffsrumpfes, nie gebaut . Antonio Biasio geworden, ein paar Jahre später, die neue Projektmanager und im Jahre 1719 entwickelt, eine neue Fassade und ersetzt, dass der Binago, mit halbrunden krönende Giebel, sehr in Mode zu dieser Zeit. Die Idee wird bis 1748 bleiben, als eine weitere Änderung wieder von der Biasio ändern Sie den Giebel in Form von reduzierten Bogen wieder nach den Sitten der Zeit. In den letzten Jahren hat er blühende Episkopat von Kardinal Angelo Maria Querini, die einen starken Impuls für die Arbeit geben wird.

1758 Biasio stirbt und die Richtung der Fabrik ersetzt Giovanni Battista Marchetti, begleitet von seinem Sohn Antonio. Die Fassade, wenn nur in der unteren Hälfte abgeschlossen ist, wird wieder geändert, diesmal nach der neoklassischen Stil und bietet einen dreieckigen Giebel, die der letzte sein wird. Auch die Steuer Kuppel erfährt einige Änderungen und ist leicht angehoben, so typisch für diese Jahre zu machen war. Die Seite wird jedoch nicht in Kürze abgeschlossen sein und muss warten, sogar etwas weniger als einem Jahrhundert zu sehen, endlich realisiert, im Jahre 1825, auch die große Kuppel von Luigi Cagnola und Umsetzung von Rodolfo Vantini konzipiert, dass Kuppel, die von Anfang an " beginnen, wie erwähnt, hatte er die primäre Ressource und gemeinsame aller Projekte. Die große Struktur wird an der Innenfläche angebracht werden, die verschiedenen Elemente der Stuck und Marmor von Giovanni Battista Carboni gemeißelt späten achtzehnten Jahrhundert, gewölbt noch unvollständig. Die Fassade, unterliegt jedoch viele Modifikationen, das Ende noch nicht einmal überhaupt abgeschlossen werden kann, da es in der krönende Balustrade, die entlang der Traufe des Daches gesetzt worden sein sollten überlassen werden.

Die Kathedrale wurde während der Bombardierung der Stadt beschädigt fand im Jahr 1943: die Bleiverkleidung der Kuppel fing Feuer und die Rückseite war an mehreren Stellen zerkratzt und mit dem Fall einer Bombe auf ein Gebäude über die Straße, die explodierte abgerieben Beschädigung der Wand der Kathedrale. Betreff Wiederherstellung nach dem Krieg, hat nun das ursprüngliche Erscheinungsbild gemacht, auch wenn die Kratzer an den Wänden der Apsis sind noch vorhanden.

Bezeichnung

Die Neue Kathedrale, wobei das Ergebnis einer jahrhundertealte Gebäude, sondern das Ergebnis einer einzigartigen Konstruktion, verfügt über insgesamt homogene und kohärente Struktur, Architektur und Dekoration. Das einzige, was die Langlebigkeit der Fabrik, die etwa 230 Jahre gedauert verrät, ist die subtile Kombination, die im Inneren zu spüren ist, aber vor allem in der Front, zwischen den barocken und neoklassizistischen Stil, von denen ist das Ergebnis eine Art von abgeschwächt barocke klassischen, praktisch Der Bau begann barocken und neoklassischen fertigen.

Äußere

Die Fassade auf der Piazza Paolo VI ist als die auffälligste Merkmal des Gebäudes offenbart: in Marmor von Botticino, symmetrisch und ist auf zwei Aufträge mit niedriger breiter, um die beiden Seiteneingänge zu halten. Anstelle der obere ist in erster Linie dekorativen Charakter, viel höher als es tatsächlich der Decke. Die architektonische Auftrag wird verwendet, wo auch immer der korinthischen und die Grundlagen sind alle Dachboden. Auf der Symmetrieachse der zentralen Öffnung, auf Straßenniveau, das große Eingangsportal mit Rundbogengiebel, Gastgeber der Büste von Kardinal Angelo Maria Querini von Antonio Calegari in 1750. Auf der oberen Ebene platziert ist ziemlich hoch Fenster von einem dreieckigen Giebel gekrönt.

Dreieckig, wie bereits erwähnt, ist auch der Giebel der Hauptfassade, die von dem Wappen der Stadt von Brescia dominiert, von den Statuen der Jungfrau von gekrönt Mariä Himmelfahrt und St. Peter, Paul, Jakobus und Johannes Giovanni Battista Carboni, Stefano Citerio und Pier Giuseppe Mighty, im Jahre 1792 erbaut sind sie statt, wie erwähnt, Antonio und Carlo Carra Statuen der Heiligen Faustino und Jovita in den Nischen der Apsis und der St. Johannes der Täufer platziert an der Seitentür in der heutigen Via Querini, in Richtung des Broletto.

Interne

Der Innenraum ist majestätisch und feierlich, es auf einem griechischen Kreuzes gesetzt ist, mit einem Kirchenschiff, um die breite Mitte des Gebäudes von einer Kuppel gekrönt zu skizzieren. Die tiefe Apsis zeigt immer noch eine Hauptsymmetrieachse, und war, wie erwähnt, der Trick, um die griechischen Kreuzes zu halten, während nicht im Widerspruch zu den Richtlinien der Zähler. Der riesige korinthische Fassade im Inneren wiederholt, schmücken die Wände und konsequent unterstützt die Kuppel. Letzteres basiert auf einer hohen Trommel durch große rechteckige Fenster und die ganze Struktur ist auf vier Säulen getragen leuchtet auf Basis erweicht acht hohen Säulen frei, auch korinthische, mit Blick auf den zentralen Platz. Vom Boden bis zur Laterne wird 91 Meter Höhe erreichen. Plumes sind mit den vier Marmorbüsten der Evangelisten angebracht: St. John und St. Lukas sind das Werk des Heiligen Calegari dem Jüngeren, während Markus und Matthäus sind die Kohlen. Zahlreiche Untersichten, auch die der Kuppel sind mit Kassetten Rosetten Marmor dekoriert, aber einige sind Kopien in Zement während des Nachkriegswiederherstellung gemacht. Alle Innenräume ist mit einem blau-weiße Licht durchdrungen, von Stuck und weißen Marmor, der jede Oberfläche bedecken gegeben. Beachten Sie, in Bezug auf diese Tatsache jedoch, wie viele Elemente in Marmor, so dass nicht alles, was in einfachen Stuck: sie sind aus Marmor, wie oben erwähnt, die Rosetten der Untersichten und die Evangelisten in den Zwickeln der Kuppel, sondern auch alle, Architekturelemente des Tempels, das heißt, Säulen, Pilastern, Fries, die Fensterrahmen und die Dekorationen in den Lünetten über den Seitenaltären.

Works

In der Kathedrale gibt es insgesamt acht Seitenkapellen, wo Du viele Kunstwerke, vor allem aus der Nähe Duomo alt finden:

  • Der erste Altar rechts, um zum Heiligen Kreuz geweiht, beherbergt das Kruzifix der neuen Kathedrale, ein Werk der 1502 von Francesco Giolfino;
  • Die Kapelle der SS. Sacramento, die zweite Straße rechts und dann die Kapelle an der Rückseite des horizontalen Arms eines griechischen Kreuzes, hat eine klassizistische Altar von Rodolfo Vantini konzipiert und Schaufel ist die Opferung Isaaks durch Moretto; vor, an der linken Seite der Statue des Glaubens von John Seleroni, während auf der rechten Seite der Hoffnung Giovanni Antonio Emanueli. Über dem Beichtstuhl, hängt sie ein großes Gemälde, M. Angekündigt Cocchetti von Gabriele Saleri 1990 gemalt;
  • Der dritte Altar rechts, ausschließlich aus einem Wandfresko auf prospektiver Basis lackiert, beherbergt das monumentale Lade Sant'Apollonio, mit exquisiten Schnitzereien und bemerkenswertes Beispiel der Renaissance-Skulptur Brescia nach Gasparo Cairndow zurückzuführen verschönert, wäre es zwischen 1508 durchgeführt haben, und 1510. Die Bundeslade wurde ursprünglich in der Basilika von San Pietro de Dom gelegt, dann wurde auf der alten Kathedrale während der Errichtung der neuen Kathedrale und von dort aus in die Neue Kathedrale bewegt. Diese Kapelle, unter anderem ist die einzige, die wir sind komplett eingerichtet und im ursprünglichen Plan der Kathedrale abgeschlossen. Vor der Lade ist eine Urne dekoriert Glas und anderen Materialien, die die Reliquie des heiligen Benedikt von Norcia, von Graziano Ferriani gestaltet.
  • Der Altar der Unterseite des rechten Kirchenschiffs, von dem Glauben und Demut Antonio Calegari eingerichtet, bringt Der Schutzengel der Malerei des neunzehnten Jahrhunderts von Louis Basiletti;
  • Im Presbyterium sie an den Seitenwänden wieder erhalten sind, die Statuen von San Gaudenzio und San Antonio Calegari Filastrio, während der Hauptaltar ist die Übernahme von James Zoboli;
  • Der Altar der Unterseite des linken Seitenschiff befinden sich die Übernahme verehrten Heiligen Carlo und Francesco Giorgi und Bischof Marin von Jacopo Palma der Jüngere und ist auch das Grab von Bischof Giorgi. Sehr wichtig, in diesem Fall ist es auch die gleichen Altar von Lorenzo Binago frühen siebzehnten Jahrhundert, scheint skizzieren sehr traditionell, aber in Wirklichkeit ist es die allererste Altar mit dieser Regelung und ist damit der Prototyp aller Seitenaltäre, die, von Anfang des siebzehnten Jahrhunderts an wird in Brescia und in praktisch allen Norditalien, praktisch das Urbild des Altars Seite der Lombardei gemacht werden;
  • An der Rückwand des linken Arms des zentralen griechischen Kreuzes ist das Denkmal für Paul VI, die Arbeit der 1984 von Raffaele Scorzelli. Am Fuße des Denkmals befindet sich der Grabstein des Bischofs Luigi Morstabilini, während auf der rechten Seite, in einer Monstranz, wird eine Reliquie des heiligen Andreas durch den Papst in seine Heimatstadt gestiftet platziert. Über dem Denkmal sind vier Gemälde hing Orgel von Rotonda, von Romanino, der Darstellung der Hochzeit der Jungfrau, der Geburt der Jungfrau und der Heimsuchung.
  • Die erste Kapelle auf der rechten Seite wird stattdessen durch das Baptisterium besetzt und wird von einer Bronzestatue von St. Johannes der Täufer, von Claudio Botta geschmückt.
  • Andere Arbeiten in diesem Museum Heiligen Nikolaus von Tolentino, Faustino und Jovita im Gebet Joseph Nuvolone, Arbeit von 1679, über dem Beichtstuhl vor der Lade des St. Apollonius platziert und der St. Antonius von Padua, des gleichen Autors, vor dem Eingang zur Sakristei auf der rechten Seite des Presbyteriums.
  • Neben der Säule der linken Eingang des Grabes des Bischofs Giovanni Antonio Ferrari Emanueli während der rechte ist das Grab des Bischofs von Nava Gaetano Matteo Monti.

In einem Raum neben dem Dom ist es bewahrt einen wertvollen Segen Christi, aus der ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts und einem Exponenten des Platzes zugerechnet.

Pfeifenorgeln

In der Kathedrale gibt es zwei Orgeln monumentalen: die Mascioni Orgel Opus 898 und die Orgel Tonoli-Porro, die jeweils in den Evangelien und im Chor in Cornu Cornu epistulae befindet, sowohl innerhalb der Kisten im neoklassizistischen Stil.

Orgel Tonoli-Porro

Die Tonoli Orgel wurde im Jahre 1855 gebaut, um eine einzige Orgel previous 1750 zu ersetzen; das Gerät war stark im Jahre 1906 von Diego Porro nach dem Verkauf phonic erweitert und war Gegenstand einer sorgfältigen Restaurierung von Gianluca Chiminelli in den Jahren 2005-2006

Mascioni Orgel

Die Orgel Mascioni opus 898 wurde 1968 erbaut und von der gleichen Firma im Jahr 2005 restauriert.

Das Gerät, das elektrische Energieübertragung, haben Stangen zwischen dem Körperorgan im Chor in cornu Evangelii und Zahlungsmittelausdrucks hinter dem alten barocke Hochaltar gelegen; Die Konsole ist jedoch im Presbyterium und hat drei Tastaturen von jedem und radial-konkaven Pedalboard von 32 Notizen 61 Notizen.

Untenstehend finden Sie phonic Organ:

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