Sabina Actis-Orelia

Sabina Actis-Orelia war ein italienischer Sopran.

Biographie

Sehr wenig ist über sie bekannt. Die Informationen, die wir von der bevorstehenden "Sabina Fund Actis-Orelia" erhalten haben.

Die frühen Jahre

Letzte Tochter von John und Pauline Actis-Orelia Gioanina, als "Wunderkind" von 3 Jahren, stark von seinem Bruder Mario in seiner musikalischen Berufung unterstützte, schrieb er sich an der Konservatorium Giuseppe Verdi in Mailand.

Die Anfänge

Einige harte Daten:

  • 1934: 1. Preis für Gesang von der Stadt Mailand;

zwischen 1934 und 1938:

  • 1934 Solist in einer Performance von Konservatorium inszeniert am Castello Sforzesco und der Regie von Felice Lattuada. Seine Stimme und Ausdruckskraft in anderen Bewertung erwähnt;
  • "Nannetta" Falstaff, in einer Show der jungen Menschen am Konservatorium "Famiglia Artistica" in Mailand;
  • 30. November 1938 gilt als von der Kommission mit Cav Vorsitz "die erfolgreichste". Alte Meister Peter. Es wird beschlossen, "machen sie in der Öffentlichkeit zu fühlen."

Das Debüt an Duse Brescia 26. Dezember 1939

  • 26 dicembre1939: ein paar Monate nach dem tragischen Tod unseres geliebten Bruder, Mario, sein Debüt am Teatro Duse in Brescia, in der Rolle der Lucia in Lucia di Lammermoor,. Der Erfolg ist groß. Neben der wundervollen Stimme ist die Opernwelt mit einem Dolmetscher Fähigkeit landschaftlichen und idealen Körperbau, um die romantische Rollen spielen konfrontiert. Sabina ist jung, schön, lebhaft, und hat schöne blonde Haar bis zu den Schultern und beleuchten die Szene. Die Kritik der Auffassung, eine Offenbarung .. Das Debüt wird allein gehen. Mutter Pauline, die den Anzug in Trauer für das Leben bringen wird, wird nicht Sabina auf der Szene zu sehen.

Die Jahre 1940-1941

Italien befindet sich im Krieg, aber der Erfolg von Brescia folgt dennoch intensive Tätigkeit für die junge Sopranistin.

  • 1940 Lucia in Lucia di Lamermoor zu Puccini in Mailand. Die Überprüfung der Aussage bezieht sich auf kontinuierliche Crescendo der jungen Sängerin;
  • Juli 1940: Es ist Gilda in Rigoletto am Teatro Carignano in Turin mit dem Royal Antenor Bariton, Tenor Angelo Mercuriali, unten Rodolfo Serra, der Mezzosopranistin Liana Avogadro. Direktor Mario Braggio;
  • im Dezember 1940 Rosina im Barbier von Sevilla, Teatro Silvio Pellico Saronno komplexen Gesang der "Assoziierten Künstler";
  • 1941: Konzert in Piccinni von Bari mit dem Tenor Gaetano Stella. "Was mich heiter" Sonnambula "Cabaletta" und "herrschte in der Stille." Mit Stern: 2. Akt Rigoletto, Duett;
  • 1941 ist Gilda in Rigoletto im Theater Piccinni von Bari mit der englische Bariton William Dickie und der Standard Mino Longo, Direktor Joachim Ligonzo.
  • 19. Oktober 1941: ist Rosina im Barbier von Sevilla, Teatro Silvio Pellico Saronno Leonildo Bases und James Artignani, Direktor Oscar Anselmi.

Das Debüt an der Mailänder Scala 21. Oktober 1942

  • 21. Oktober 1942: Debüt an der Mailänder Scala. Sie spielt Ariel in Der Sturm Felice Lattuada. besucht die "vor" Vater John Actis-Orelia.

Felice Lattuada schreibt über ihre "Ariel unübertroffen in meiner Sturm Scala". Die Arbeit wird live im Radio.

Die Jahre 1942-1944

  • August 1942: Teil der Besetzung des Films "Die First Lady" von Ivo Perilli bietet einen "Blick" des Teatro alla Scala in jenen Jahren. Dieses ist von einem Foto von der Szene des Films, die ihren Gesang und Kartenguss zeigt deutlich. Der Film war kein Erfolg und wird in Archiven liegen in Rom, ohne, zu der Zeit, die Heilungschancen.
  • Zwischen 1940 und 1944 wissen wir, wer Rosina spielt in Barber im Apollo Theater in Cascina mit dem Tenor Vasco Carmignani, Tenor und Bass Artioli Folli, Direktor Serantoni.
  • Februar 1944: erhalten wir, dass sich in Aosta statt. Dies ist von einer Postkarte an John Vecchi am 22. Februar 1944 geschrieben offensichtlich.
  • 28. Oktober 1944: Es ist Gilda in Rigoletto am Empire Theatre von Varese. In weiteren Rollen: Henry De Franceschi, Malipiero, Antonio Righetti, Edmea Pollini, Antonio Uxa, Dirigent, Maestro seltsam.

Der Erfolg der Phoenix

Im Frühjahr 1945 bei La Fenice. Ihre Darstellung der Gilda in Rigoletto im Wechsel mit Toti Dal Monte. Der Ruhm von Toti dal Monte ist das Zitat, aber die junge Sängerin drängt sich auf Kritik. Toti dal Monte beendet seine Karriere, wird Sabina Actis-Orelia mit, was scheint wie eine lange Karriere geschrieben werden konfrontiert. Es ist während dieser Zeit, dass Sie als der natürliche Erbe Toti sehe sie an.

  • 25. April 1945: Oscar ist in einem Maskenball am Teatro La Fenice mit Mario Del Monaco, Mercedes Glücklich, Direktor Alfredo Simonetto;
  • 15, 1945: Fanny ist in der Rechnung der Ehe an der Fenice mit Marco Stefanoni, Enrico Lombardi, Antonio Cassinelli, Ada Bertelle. Direktor Armando La Rosa Parodi;
  • 23. Mai 1945: Es ist Gilda in Rigoletto am La Fenice mit Aldo Poyesi, Piero Biasini, Vanda Del Lago, Director Nino Sanzogno. Um Rigoletto B0224 verbinden.
  • 31. Mai 1945: Konzert der populären Opernmusik im La Fenice mit Mario Del Monaco, Toti dal Monte, Director Nino Sanzogno.

Erste Berufspause

Im Jahre 1945 in Venedig, Giovanni Vecchi heiratete er und ist gezwungen, seine Karriere als Künstler zu schließen. Wir lesen in einem Brief zwingenden John Vecchi, an der "Fonds" erhalten. Sabina kommt aus einer sehr religiösen Familie, der nie seine künstlerische Berufung unterstützt. Seine wirkliche Unterstützung hatte seinen Bruder Mario gewesen. Neben dem Diplom des Konservatoriums, als eine "conditio sine qua non", fügte er Maestra absolviert hatte. Es wird empfohlen, zur Schule zurückzukehren, um zu studieren, um das Vorbereitungsjahr weiterzugeben und an der Universität einschreiben, zum Lehramt. John Vecchi, ein brillanter Gelehrter, hat zwei Grad, Assistent an der Katholischen Universität von Mailand und hat "in pectore" der Dozent für Ästhetik. Der Druck auf sie ist sehr stark und die Landschaft Kriegsende prekär und störend. Kurven, verlässt das Theater und nahm das Studium. Übersteigen die Vorbereitungsjahr, aber der Sprung von dem Erfolg der Szenen in diesem neues Leben ist zu stark. Eine Phase der schweren Erschöpfung folgt.

Das Comeback

Nach 4 Jahren der Unterbrechung:

  • April 1949 wieder in der Szene in der Rolle der Rosina in Der Barbier von Sevilla am Teatro di Pisa Italien mit Walter Carmignani Artioli und Vasco. Durch eine Wiederaufnahme der Tätigkeiten von Schriften in Venedig, La Fenice unterstützt gefolgt.
  • Am 4. und 5. August 1949 Rosina im Barbier von Sevilla nach Venedig, "Theater von 4000", mit Marco Stefanoni, Amerigo Gentilini, Regie: Bruno Bogo;
  • 30. Dezember 1949 ist Ersten Blume in Parsifal bei La Fenice mit Gunther Treptow, Anny Konetzni, Tancredi Pasero, Direktor Herbert Albert;
  • 8, 10, 14. Januar 1951 ist Walter in La Wally, der Phoenix, mit Rolando Panerai, Duilio Baronti, Direktor Antonino Votto;
  • 12. und 14. April 1952 und Ada Erste Erzengel, nach Phoenix, in den glorreichen Geheimnisse des Nino Cattozzo, mit Antonio Cassinelli, Glauco Scarlini, Fernanda Cadoni, Regisseur Vittorio Gui.

Nicht, denn jetzt, Spuren seiner Interpretationen von Adina in L'elisir d'amore, noch Amina noch Musetta. Seine Leistung "unvergesslichen" Gilda in einer Papierdurchschlag, um Gracis Maria Sabina erinnerte, signiert "Maria und Hector."

Zweite und letzte Unterbrechung der beruflichen Laufbahn

Im Jahr 1953 dauerhaft unterbrach er Karriere. Für immer verließ das Theater nach ihrem Ehemann im Ausland seit etwa 25 Jahren und schließt im strengsten Anonymität. Beschriftungen von Fotos von den Zeitungen der Schauspielerin, mit ihrem Mann, als "Old Madame."

Die letzten Jahre

Erst nach dem Tod ihres Mannes Sabina Actis-Orelia wieder nahe an der Musik. Jetzt in der Nähe von Blindheit, Willen Funk sein engster Freund. Die letzten Monate ihres Lebens sind total in die Musik eingetaucht. Er offenbart, um diejenigen, die zu besuchen, "Ich wollte nur, um zu singen. Als Tosca würde ich nur leben art". Nach seinem Tod wird in einem Lagerhaus Bücher und Partituren und von einem Mantel aus seinem Haus geschützt angehäuft gefunden werden, wie Sie angedeutet, die Dokumente und Schriften, die Teil nun der "Fonds Sabina Actis-Orelia" sind. Er ruht in der Friedhofsinsel San Michele in Venedig, neben ihrem Mann, wie er wollte und bereit.

Recordings

Seine Aufnahmen auf Band, nicht von der Familie erhalten, waren sie verloren. Grundlage der verfügbaren Daten, die wir wieder aufzubauen, dass seine Stimme wurde für die Ausstrahlung im Radio an den folgenden Daten aufgezeichnet:

  • 27. September 1944;
  • 26. Mai 1951, 20:45: Übertragung Die Funk Monteceneri. Director Leopoldo Casella: Songs von Cimarosa, Mozart, Proch, Verdi, Rossini;
  • 22. April 1953, die Aufnahme für die RAI.

Kupferstiche

Er wurde am Kollektor Rocco Brunetti eine Gruppe von drei Scheiben einer Kindergeschichte "Reise in eine Seifenblase", in der Sabina Actis-Orelia im "Brownie" gefunden. Das Etikett erwähnt nicht einmal seinen Namen, aber es ist sicher, dass die Stimme der Fee ist sein.

Der Mythos der verlorenen Stimme

Versuche, Aufnahmen im RAI finden keine Treffer für jetzt, während Funk Monteceneri verfügt in ihren Akten seine Aufnahmen und es ist zu hoffen, dass in einer zukünftigen Erholung wird aktiviert, um zu speichern und zu hören auf die Stimme dieser damit im Jahr 1944 beschrieben Künstler werden "Eine Offenbarung war Sabina Actis-Orelia, die wir hoffen, wieder zu hören Inzwischen diejenigen, die nicht anwesend waren gestern Abend im Teatro:. schön, jung, voller musikalischer Sensibilität und landschaftlich, mit einer Stimme, die ein Strom ist Halterung für Frische und Reinheit des Tones. "

Felice Lattuada Ariel schrieb über seine Sturm, dann mit Sabina als "unübertroffen" des Komponisten: "Ariel ist alles Musik, es ist immer das Geräusch von seltsamen Instrumenten, Gesang süßen Melodien oder ernst und feierlich. -. Ariel lebendig mit Laute und Worte der höchsten Poesie ist nicht genug für sie: "Und, in einem Schreiben vom 16. Mai 1944, nach dem Besuch der Komponist schrieb Rigoletto" ... Ich sage Ihnen, die wiederbelebt Verdi würde durch berührt werden Ihre Sabina Akzente .... liebe, liebe Ariel, die mein Himmel dominieren die Storm "& lt überschritten haben; / ref & gt; Mit dem handgeschriebenen Brief an Felice Lattuada hielt an der "Fonds". Das ist, wie wir wollen daran erinnern.

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