Was ist zu tun?

Was ist zu tun? Es ist ein TV-Drama in fünf Episoden auf Italienisch Elektronik von Gianni Serra im Jahr 1977 geleitet und von 7 Februar und 7. März 1979 Geschrieben von: Maria Stella Sernas, Tomaso Sherman, Gianni Serra ausgestrahlt.

Subjekt

Das Drama Was ist zu tun? Es wird nach dem Roman von Nikolai Tschernyschewski, von 1862 bis 1863 in der Peter-und-Paul-Festung, wo der Autor hatte durch die zaristische Regime inhaftiert geschrieben abgeleitet. Dieser Roman wurde heimlich mit großem Erfolg in Russland und außerhalb Russlands in Umlauf gebracht. Youth "revolutionär" zu beenden und die ersten 900 800 wurde ein "Buch aus dem Bett." Der Titel Was ist zu tun? Lenin war ein Tribut an den Autor und Roman.

Nikolay Tschernyschewski wurde auf 14 Jahre harter Arbeit und das Leben in der Verbannung in Sibirien verurteilt. Er starb kurz nach 1888.

Handlung

Ein Mädchen, Wera Pawlowna, Rebellen Bildung und Leben, dass die Mutter Marja Alexejewna würde sie zu verhängen, versuchen, um sie zu heiraten ein reicher Mann und töricht. Vera jedoch verflochten Beziehung zu seinem Lehrer, der Medizinstudent Lopuchow und Kirsanov auch mit dem jungen Doktor, ein enger Freund von Lopuchow. Zurückweisung der von ihrer Mutter unterstützt party, ging sie zu seinem Lehrer zu leben. Mit dieser Entscheidung wurde Vera einer der ersten Fälle der Emanzipation der Frauen, Feminismus "vor der Zeit". Mit Lopuchow teilt das Ideal der "neuen Menschen", Modelle der revolutionären Möglichkeiten, darunter ihr Idol namens Rachmetow ist der Kopf. Rachmetow ist männlich »besonderen«, hat eine legendäre Dimension, es ist eindeutig von den anderen neuen Männer differenziert. "Es ist ein Adler", sagt er Vera. "Es ist wichtiger, als wir alle zusammen", sagt sie ihm Kirsanov. Rachmetow hat organische Beziehungen zu den Menschen. Der alten aristokratischen Herkunft, kämpfen nicht ein Mann "überflüssig", eine Zwerg Handelns werden. Es ist ein wesentliches Instrument, unersetzlich, des praktischen Handelns, des "doing". Aus einem Impuls Lopuchow entschied Vera um eine Schneiderei öffnen und als Genossenschaft organisiert. Erfolgreiche öffnet anderen Schneider, demonstriert in der Praxis, dass eine neue Organisation der Arbeit ist nicht nur sozial nützliche, sondern "macht". Er lebt glücklich. Allerdings kommt ein Tag, als er entdeckt, ist sie in der Liebe, geliebt im Gegenzug Kirsanov, den Arzt Freund von Lopuchow. Lopuchow fühlt sich das Drama, das die Frau, die er liebt, geistert. Er entscheidet sich, zu verlassen, "verschwinden" aus der Welt, so dass Vera vermutlich Selbstmord begangen haben. Vera hat eine heftige Reaktion gegen sich selbst und Kirsanov, colpevolizzandosi. Aber nach ein paar Jahren, Jahre, in denen die unruhigen Vera beschlossen, in Kirsanov folgen ist Arzt und als Frau Begleiter, zurückgibt Lopuchow, mit einer neuen Freundin Ekaterina gepaart. Nach diesem Ereignis durch eine Vera definiert bewegt und begeistert als "Ostern der Auferstehung", die zwei Paare entscheiden, in einer Gemeinschaft des Lebens und Denkens zusammen zu leben.

Technische Umsetzung

Der "Was tun?" Sie wird zunächst mit einem Skript Instrumental erstellt. Instrumental, weil auf der Grundlage von einem mittelmäßigen Ausgabe des Romans, der von Garzanti, übersetzt, geschnitten, von Frederick Verdinois manipuliert geschrieben, und weil er die Definition eines Arbeitsplans zu dienen und seine Realisierung zu starten. Im Einvernehmen mit der zuständigen Rai, John Leto, der endgültige Skript, war es mit der Hilfe und die enge Zusammenarbeit der Regisseur und Drehbuchautor Gioia Benelli, der ein paar Tage vor dem Start des Proberaum mit den Schauspielern, erhielt er gebildet Regisseur Gianni Serra Fortschritt Publishers Ausgabe nur aus, von Ignazio Ambrogio bearbeitet und er übersetzte die letzten russischen Ausgabe. So kam es, dass in Kontakt mit den Schauspielern, während der langen Zeit der Probe im RAI Hauptsitz in Turin, nahm den Körper neue Dialoge und neue Szenen. Zum Beispiel, um das Buch von Ambrose, entschied dank der Regisseur vorstellen, wie im Roman, die Voice-over eines unsichtbaren Charakter, der Autor Tschernyschewski, die die Charaktere, Dialoge mit der sie begleitet, die die Ereignisse, Handlungen, ironisch, Richter, zitiert selbst sagt, und auch erschwert die Emotionen. Und während der Testraumform der Idee der Sprachbeispiel wurde: lange Sequenz Pläne und die Kontinuität der Raumumgebung, dh nebeneinander liegende Zimmer mit Türen, keine Türen, jedoch wirkt, um einen ununterbrochenen Durchgang der Kamera von einem zum anderen, Räume oft genau die gleiche Einrichtung wiederholt, wie nicht zu einem Pfad, Umwelt-Zellen zu unterbrechen, wie Sie in einem Bienenstock waren. Und in der Tat, im Finale der Show, eine Erholung der insgesamt von oben zeigt den Mechanismus erstellt von Gianfranco malerischen Padovani, die verwendet werden, um Raum, der die kontinuierlichen Weg von der Kamera in das Labyrinth des Lebens der Charaktere und der Geschichte ermöglicht Build-System . Maze und Konvention, dass die gleichen Zeichen, gefolgt von Nikolai Tschernyschewski in seinem Roman. In diesem Sinne ist die Neuerfindung des "Was tun?" Als die Show war getreu dem Text. Die Plansequenzen so lange auf die Bedürfnisse der märchenhaften Geschichte der Ereignisse reagiert. In "Was tun?" Das Fernsehen - insbesondere anti-Konvention - ist eine besondere Studie von Farbe und Licht. In jeder Folge Verfärbungen und Helligkeit progressiv ansteigenden: die klare und glücklich Eröffnung Beziehungen, Arbeitsorganisation, die die Lebensqualität der jungen Protagonisten zu betonen. Die Technik des Plans in Bewegungssequenz umfaßte die Verwendung einer einzelnen Kamera. Und das oft zu Problemen "Puzzle". Nicht zuletzt, das Puzzle der Anordnung der Kabel, das die Kamera mit fest eingebauten Geräten: ein langes Kabel, die aufgewickelt und rollte wie eine Schlange; und dass die Durchführung eines solchen Rückgewinnungskreis 360-Grad mehrmals wiederholt, musste sie um die Kamera mit einer Umdrehungszahl genau berechnet wickelt werden. Die Verwendung von sehr langen Sequenz Aufnahmen offensichtlich erleichtert Montage. Die wirkliche Blitzeinheit in den sparsam, nicht für Komfort "Was tun?", Verwendet wurden und oder zu überwinden Probleme existieren. Sie zielen darauf ab zu markieren, zu dramatisieren, brechen den Rhythmus und zu antizipieren: siehe beispielsweise in der ersten Etage eines Schauspielers und das Detail der Augen des Protagonisten, die sich freuen, beim Küssen ihres Partners: diese Augen schauen, die Zukunft der Liebe, ich bin ein " Bild, um plötzliche Ablösung, die bedeutet wird, um eine "Vorahnung" vorschlagen. Der Arbeitsplan hat immer, so weit wie möglich, die Reihenfolge des Skripts, die Geschichte von Anfang bis Ende. Mit offensichtlichen Vorteilen für die Schauspieler.

Herzlich Willkommen

Broadcast wöchentlich, auf Wunsch des Publikums war bald repliziert. Offenbar sind die Zuschauer nicht von der ungewöhnlichen Spielzeit der einzelnen Episoden, die jeweils unterschiedlicher Dauer und höher als die traditionelle Zeit schockiert. Das Drama "Was tun?", War in Pescara eingeladen, in der Premio Flaiano, ist es, den Preis für das Skript für ein Seminar über den Einsatz von Farbe zu erhalten.

Beförderung

Keine spezielle Förderung durch die Rai. Erst viele Jahre später "Rai Trade - Rai für Kultur" enthalten sie in seinem Katalog unter "Die großen Dramen - Meisterwerke der russischen Literatur", Marketing, und dann geben die Rechte an den Käufer, in einer Box mit 3 DVD : 1 ° in den Episoden 1 und 2 für die Dauer von 156 '- in der 2. Wette 3 und 4 für die Dauer von 163' - in der 3. Folge 5 der 73 'und Interview mit dem Autor von Guido gemacht Davico Bonino.

Herstellung

"Was können wir tun?" Es wurde von RAI und eine Studie von Turin.

Distribution

"Was können wir tun?" Es wurde im Ausland bei den üblichen Kanäle verkauft. Die Box "Rai Handel" oben erwähnt war eine nützliche Vertriebskanal. Die Saratov Museum, das Geburtshaus von Nikolay Tschernyschewski, hält eine Kopie. Anna Roberti, der den Kulturverein in Turin Russki Mir leitet, hält Verbindungen zu diesem Museum, wo er ging oft Lieder des italienischen Dramas zu präsentieren und die Zusammenarbeit mit den Kuratoren.

Auszeichnungen

Chianciano Award für Regie in den Jahren 1980 und 1980 Flaiano Award für das Drehbuch

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